سمعت الموسيقى من قلبي: العبقري الذي تلقى تصفيقا إمبراطوريا

انتقل جد الملحن، وهو أيضًا لودفيج، من فلاندرز إلى بون، حيث أصبح موسيقيًا في البلاط. عمل ابنه يوهان كمغني هناك وتزوج ابنة طباخ. ونجا ثلاثة من الأطفال السبعة. منذ الطفولة، كان لودفيج يعزف على الكمان ولوحات المفاتيح والأرغن. أراد الأب أن يصنع موزارت ثانيًا من ابنه، وقام لودفيج البالغ من العمر ثماني سنوات بأداء علنيًا لأول مرة. لكن وقته لم يحن بعد.

بعد وفاة جده، اضطر لودفيج إلى ترك المدرسة، لكنه درس اللغات وقرأ كثيرًا. بدأت في تأليف الموسيقى. ومن تلك الألحان عُرفت ثلاثة سوناتات للأطفال وعدة أغانٍ منها “مارموت”.

بنية الدراسة الجادة، ذهب لودفيج إلى العاصمة الموسيقية – فيينا. بعد الاستماع إلى ارتجال بيتهوفن (1787)، تنبأ موزارت بمستقبل عظيم له: “سوف يجبر الجميع على التحدث عن نفسه!” ولكن سرعان ما ماتت والدته، وظل إخوة لودفيج الأصغر يعتمدون عليه، فعاد إلى الأوركسترا.

ورغبة في مواصلة تعليمه، بدأ بحضور محاضرات في الجامعة (1789). وفي هذا الوقت تأتي أخبار الثورة في فرنسا. رد عليها لودفيج بـ “أغنية الرجل الحر” التي تحتوي على الكلمات: “إنه حر من لا تعني له مزايا المولد واللقب شيئًا”.

ولحسن الحظ، كان لدى الشاب الموهوب المهنئين. بأموالهم، ذهب بيتهوفن مرة أخرى إلى فيينا (1792). تلقى دروسًا من هايدن وساليري، واكتسب أيضًا شهرة باعتباره عازف بيانو موهوبًا. وبرز بشكل كبير بين جمهور العاصمة بمظهره. كان يُرى دائمًا تقريبًا وهو يرتدي ملابس غير رسمية وغير مهذب. وبالإضافة إلى ذلك، كان حادا للغاية. في أحد الأيام، بينما كان يلعب في أحد الاجتماعات، بدأ رجل يتحدث بصوت عالٍ مع سيدة. قاطع بيتهوفن الأداء: “لن ألعب لمثل هذه الخنازير!”

وفي الوقت نفسه، بدأت أعمال الملحن في النشر على نطاق واسع واستمتعت بالنجاح. خلال السنوات العشر الأولى التي قضاها في فيينا، تمت كتابة عشرين سوناتا بيانو وثلاثة حفلات موسيقية للبيانو، وسوناتات الكمان، والرباعية وأعمال الحجرة الأخرى، والخطابة والباليه، والسمفونيات الأولى والثانية.

في سن السادسة والعشرين، بدأ بيتهوفن يفقد سمعه. بناء على نصيحة الأطباء، تقاعد لفترة طويلة. لكن السلام والهدوء لم يساعدا، وأدرك الملحن أن الصمم غير قابل للشفاء. وفي بعض الأحيان كان على وشك الانتحار. ومع ذلك، بدأ العمل على سيمفونية جديدة، وهي السيمفونية الثالثة، والتي كان يسميها البطولية.

بعد عام 1812 أصبح من المستحيل إخفاء الصمم. لكن العقد الماضي كان الأكثر إثماراً. أهدى بيتهوفن “سوناتا ضوء القمر” إلى الكونتيسة جولييتا جويتشياردي التي كان يحبها. عُرضت أوبرا فيديليو ثلاث مرات في فيينا. تم التعرف على جوته. طلب العديد من المعجبين الأرشيدوق رودولف – الأخ غير الشقيق للإمبراطور – من بيتهوفن أن يمنحه شيئًا مثل منحة دراسية، وتحسن وضع بيتهوفن المالي، على الرغم من أنه اضطر إلى تولي الوصاية على ابن أخيه اليتيم.

وبحلول عام 1819، كان الصمم قد أصبح كاملاً. كانت الإبداعات الرئيسية في السنوات الأخيرة لبيتهوفن هي اثنين من أكثر الأعمال الضخمة – “القداس الرسمي” والسيمفونية التاسعة. عندما تم أداؤها (1824)، صفق الجمهور للملحن بحفاوة بالغة. وقف بيتهوفن وظهره للجمهور ولم يسمع شيئًا. فأمسكه أحد المطربين بيده وأداره لمواجهة الجمهور. ولوح الناس بقبعاتهم ورددوا التحية. استمر التصفيق لفترة طويلة وعاصفًا لدرجة أن مسؤولي الشرطة الحاضرين أصيبوا بالذهول – وكانت هذه البهجة مخصصة فقط لشخص الإمبراطور.

عندما مات بيتهوفن، تبع نعشه أكثر من عشرين ألف شخص