وصلت أزياء العروض المبنية على الأفلام إلى مسرح أوليغ تاباكوف

في هذه المرحلة، أخذ ماشكوف إجازته، حيث تم تحديد الدرجة المطلوبة لمسرحية “الاختيار”. على الأقل هذا ما بدا في البداية. كل ما بقي للحدث هو أن تدور بنفس سرعة عقارب الساعة التي تدور ليلاً ونهارًا – وهو أحد المؤثرات الخاصة العديدة “بالسينما”. من بين “المعجزات” المسرحية، الشيء الوحيد الذي أتذكره هو الشمعدانات الضخمة المصنوعة من الكتب – كل شيء يحدث في حانة الكتب. الشمعدان يدور أيضًا، وتحته بالضبط تدور نفس “سلسلة الانتخابات”.

يأتي الناس إلى الرجل الذي اختار إحدى الطاولات في زاوية شريط الكتب، واحدًا تلو الآخر، إما أن كل واحد منهم قد أبرم صفقة معه بالفعل، أو لا يزال يتخذ القرار. إن جوهر الصفقة هو الشيء الأكثر تأثيرا في دراما المسرحية. يطلب الناس من الإنسان أن يحقق رغباتهم التي تبدو بريئة. تريد المرأة العجوز أن ترى زوجها بصحة جيدة، والراهبة تصلي من أجل أن يتحدث إليها الله مرة أخرى، والأعمى بالطبع يحلم بالرؤية، والجمال البائس يريد أن يصبح محبوبًا من قبل زوجها مرة أخرى… بشكل عام، كل شيء كما هو الحال مع الناس. ويعد الرجل بالمساعدة، ولكن في المقابل يجب عليهم القيام بشيء فظيع وغير إنساني – القتل والاغتصاب والسرقة وتدمير زواج شخص ما. إن أخطر مهمة يقدمها رجل لامرأة عجوز هي تفجير قنبلة في مكان مزدحم. “أعتقد أن الناس قادرون على فعل أكثر مما يعتقدون”، يرد عندما يشك شخص آخر مؤسف في نفسه.

للوهلة الأولى، كان الشخص المحظوظ بالمهمة هو ميكانيكي السيارات، الذي تذكرنا صورته بشكل رهيب بشخصية جاك نيكلسون في فيلم One Flew Over the Cuckoo’s Nest. يشتهي الفتاة من الملصق المثير. يعدك الرجل أنه ستكون هناك فتاة لك، لكن أولًا، انتبه للفتاة الصغيرة.

من هو هذا الرجل؟ يجب أن تنسى الإجابة الأولى التي تتبادر إلى الذهن على الفور. بعد فيلم “محامي الشيطان” لتايلور هاكفورد، فإن مثل هذا الحشو الواضح لا يمكن أن يلهم إلا الكتاب المسرحيين وكتاب السيناريو الأقل إبداعا. إذن من هو – وحش؟ وفي نهاية الأداء سيوضح البطل: “دعونا نقول فقط أنني أطعم الوحوش”.

الممثل فيتالي إيجوروف، الذي يلعب دور الرجل، يرفع جزءاً من الحجاب: «لقد مر بالكثير». لكن لماذا يتعاطف معه المشاهد؟ “لتتاح لي الفرصة لتصحيح بعض أخطائي.”
تتجنب المخرجة ألينا لابتيفا (طالبة أوليغ تاباكوف وممثلة جيدة جدًا في مسرحه) أيضًا أي تفاصيل حول كل من البطل والمسرحية: “تدور هذه القصة حول كيفية ارتباطنا جميعًا ببعضنا البعض، وعن حقيقة أن مصير شخص آخر يعتمد على تصرفات شخص واحد”. ويقولون إن كل شيء آخر واضح، لذا ما عليك سوى النظر بعناية.

حسنا، دعونا نواصل المشاهدة.

الشخص الوحيد الذي لا يطلب من الرجل أي شيء هو نادل بار الكتب، أنجيلا. أدى أصل اسمها إلى وضع القطبين على الفور في المسرحية، وبالطبع، كما في الفيلم، تقع أنجيلا في حب الرجل.

يبدو أنه ليس شيئًا جديدًا… لكن مشاهدة كيفية قيام الناس باختياراتهم لا يقل روعة عن مشاهدة النار مشتعلة وتدفق المياه. علاوة على ذلك، فإن مسرح الغرفة في مسرح أوليغ تاباكوف يسمح للفنانين بالعمل في لقطات مقربة – وهو ما يستخدمه فيتالي إيجوروف ببراعة. عندما أدار رجل يقف في الجزء الخلفي من المسرح ظهره للجمهور، فهم الجميع ما كان يفكر فيه في تلك اللحظة.

مارينا خازوفا، التي تلعب دور تلك المرأة العجوز، ساحرة ودقيقة ببراعة. ستقوم في النهاية بإحضار القنبلة إلى مقهى الكتب ووضعها أمام الرجل: “إذا كنت بحاجة إلى قتل الأبرياء، فلماذا لا أقتل شخصًا سيئًا واحدًا على الأقل؟” ولكن هل من الممكن تفجير الجحيم؟ سوف تجد خازوفا حلاً وتحظى بالتصفيق.

ولكن مع فنانين آخرين حدث شيء غريب. لقد لعبوا شخصياتهم الأنانية وغير التائبة دائمًا ببراعة، لكن كل شيء كان على حاله. لقد كانوا متحمسين وعصبيين، حتى أنهم صرخوا كما لو كانوا نسخًا كربونية. ربما كان الإثارة من العرض الأول؟ دعنا نقول. ولكن ما العمل بالكليشيهات التي يتناثر بها الأداء مثل عيد الميلاد المملوء بالمكسرات؟ مدمنة مخدرات لا تتمتع بمسؤولية اجتماعية عالية جدًا – بطبيعة الحال، تتباهى بنفسها في جوارب، ودون احمرار، تحكي كيف نامت مع تاجر مخدرات، والتاجر نفسه يتظاهر باستمرار بأنه لص. والده – بعد كل شيء، كل شخص في المسرحية مرتبط – هو شرطي وحشي: جراب، شارب، معطف جلدي …
يبدو في بعض الأحيان أن الفنانين سيلعبون لعبة “المافيا” القديمة الجيدة (كانت هناك لعبة منزلية عصرية في وقت واحد)، ومن أجل المزيد من الاهتمام، جمعوا كل ما كان ملقى في غرفة الأزياء. أم لا يبدو الأمر كذلك؟

“الاختيار” كان من سيناريو باولو جينوفيز، إيزابيلا أغيلار وكريستوفر كوباسيك؛ لقد تم عرض مثلهم عن الضمير والخطايا في مسارحنا منذ ست سنوات تحت عنوان “مكان اللقاء”. وفي بداية السنة العاشرة تم تصوير مسلسل “طاولة في الزاوية” حول نفس الموضوع والذي كان مؤلفه هو نفس كوباسيك والكاتب و- انتبه! – مؤلف ألعاب لعب الأدوار…

وفي السنوات الخمس عشرة الماضية، أصبحت العروض المبنية على الأفلام بمثابة “برنامج إلزامي”. يقوم فلاديمير بانكوف حاليًا بتنظيم “بروفة الأوركسترا” على أساس فيليني في مسرح لينكوم، وقبل ذلك في مركز الدراما والإخراج كان هناك “Courier” الشرير على أساس شاخنازاروف. في مسرح فاسيليفسكي في سانت بطرسبرغ، يجمع فيلم “التضحية” – المستوحى من تاركوفسكي – شباك التذاكر. في نفس سانت بطرسبرغ، لا يُنسى “التكيف السينمائي” المسرحي لسيناريو ديلمار لفيلم “إفساح المجال للغد”. في عام 2019، ظهر السيناريو نفسه فجأة بطريقة جديدة تمامًا ليوري سولومين في مسرح مالي. وهكذا، وهكذا.
ولكن بغض النظر عن مدى موهبة العروض، لم يتمكن أحد من الهروب من المقارنة مع الأصل. وفي أغلب الأحيان لا تكون هذه المقارنات لصالح المسرح.

وإذا بحثنا بعمق، فإن مسرح أوليغ تاباكوف كان من أوائل المسرحيات في العاصمة التي تناولت نصوص الأفلام؛ في نهاية القرن الماضي، رعد هنا إنتاج “الجنس والأكاذيب والفيديو” بناءً على سيناريو الفيلم الأمريكي ستيفن سودربيرغ، وأشرقت مارينا زودينا في الدور الرئيسي. ولم يفهم النقاد هذا الأداء، ووصفوه بأنه “مزيج متفجر من المسلسلات التلفزيونية والبرامج الحوارية وجلسات العلاج النفسي”. لقد مر ربع قرن منذ ذلك الحين، والآن قرر جيل جديد من تاباكوف، بعد أن عاد إلى المسرح التاريخي بعد إعادة بنائه، اختيار طريق مألوف، أو أشعل النار المألوف.