تجد أوبرا واشنطن الوطنية مسرحًا جديدًا بعد الانفصال عن مركز كينيدي

ويليام برانجهام:

وفي وقت سابق من هذا الشهر، وافق مجلس إدارة ما يسمى الآن بمركز ترامب كينيدي رسميًا على خطة الرئيس لإغلاق المركز لمدة عامين.

وفي الوقت نفسه، أعلنت أوبرا واشنطن الوطنية، وهي واحدة من أكبر المنظمات الفنية في المركز، بالفعل عن مغادرتها. ويعد هذا الخروج من أكثر القرارات أهمية في عام مليء بالاضطرابات.

يقدم جيفري براون، كبير مراسلي الفنون، تقريرًا لسلسلة Art in Action الخاصة بنا، والتي تستكشف التقاطع بين الفن والديمقراطية، وهو جزء من تغطيتنا القماشية.

جيفري براون:

بروفة لأوبرا “البوتقة” عام 1961 لروبرت وارد بناءً على مسرحية آرثر ميلر عام 1953 حول محاكمات السحرة في سالم.

كتبه ميلر كتحذير من الظلم والهستيريا الجماعية في المحاكمات المناهضة للشيوعية في عصر مكارثي. والآن، كما تقول فرانشيسكا زامبيلو، المديرة الفنية لأوبرا واشنطن الوطنية، أصبح لها أهمية جديدة بالنسبة لنا.

فرانشيسكا زامبيلو، المدير الفني لأوبرا واشنطن الوطنية:

أعتقد أن الجميع في هذا البلد، أيًا كان الجانب الذي تقف فيه، يتساءل بالتأكيد عما يحدث لنظامنا القانوني، ما الذي يحدث للديمقراطية، هل – هل لا يزال الدستور يخدمنا اليوم، هل يخدمنا الآن؟

وديمقراطيتنا تخضع للمحاكمة الآن.

جيفري براون:

قليلون في عالم الفن انخرطوا في هذه الدوامة السياسية مثل منظمة WNO وزامبيلو، اللذين التقينا بهما مؤخرًا في استوديوهات التدريب التابعة للشركة في واشنطن.

فرانشيسكا زامبيلو:

دعونا نركز على الجميع، حسنًا؟ عظيم، شكرا لك.

رجل:

أماكن أعلى العرض من فضلك.

جيفري براون:

تأسست شركة الأوبرا في عام 1956، وتحتفل الآن بموسمها السبعين، وتقدم عروضها في مركز كينيدي منذ افتتاح المركز في عام 1971، حيث جلبت بعضًا من أعظم المطربين في العالم إلى دار الأوبرا الكبرى وغيرها من المسارح.

وفي عام 2011، وقعت ما يسمى باتفاقية الانتساب لإضفاء الطابع الرسمي على علاقتها، مما يجعلها واحدة من المنظمات الداعمة للمركز. لكن كل شيء تغير مع الولاية الثانية لدونالد ترامب.

فرانشيسكا زامبيلو:

لقد كان العام الماضي شيئًا لم أتخيله أبدًا. لم أستطع أن أحلم بهذا. في فبراير الماضي، حدث انقلاب فعليًا في مركز كينيدي.

جيفري براون:

هذا ما شعرت به بالنسبة لك؟

فرانشيسكا زامبيلو:

لقد شعرت تمامًا وكأنها انقلاب.

جيفري براون:

القيادة منذ فترة طويلة، طرد قادة الفنون المحترمين. وضعت القيادة الجديدة الرئيس نفسه رئيسًا مكانها، وهو مطلب جديد يقضي بأن تتعادل الفرق الفنية أو تجني ربحًا من كل إنتاج، على عكس الطريقة التي تعمل بها معظم فرق الأوبرا والرقص والمسرح، مع حاجتها إلى التخطيط للمستقبل البعيد وتجربة أشكالها الفنية.

ألغى كبار الفنانين العروض. بقي أعضاء الجمهور بعيدا.

فرانشيسكا زامبيلو:

شعر المبنى بأنه مسيس. كل من عمل في المبنى، إذا لم يسيروا جنبًا إلى جنب مع الإدارة الجديدة، سيتم طردهم. أعتقد أن الجمهور شعر بعبء لا يصدق، حيث كان كل شيء يدور حولنا أو حولهم، حول الطرفين، بينما كنا دائمًا مبنى غير سياسي، ومؤسسة فنون غير سياسية.

جيفري براون:

في البوتقة، J’Nai Bridges، واحدة من رواد الميزو سوبرانو اليوم، تغني دور إليزابيث بروكتور، المتهمة زوراً بأنها ساحرة.

عندما سجلت بريدجز لأول مرة، توقعت تمامًا أن تؤدي عروضها في مركز كينيدي، حتى وهي تصارع من أجل المضي قدمًا.

جاني بريدجز، ميزو سوبرانو:

لقد كنت مترددًا بعض الشيء لأنه من الصعب التنقل، هل تعلم؟ لم يكن الجميع مع اختياري للأداء في مركز كينيدي. شعرت أن الدور في الأوبرا وثيق الصلة بالموضوع لدرجة أنه كان بمثابة احتجاج إلى حد ما. لذلك شعرت حقًا، حسنًا، بقدر ما قد يبدو هذا الأمر غير مريح، فأنا مستعد لذلك.

ولكن بعد ذلك تغيرت الأمور. ويجب أن أقول إنني مرتاح.

جيفري براون:

هل أنت مرتاح؟

جسور جاني:

نعم، أنا مرتاح، بالتأكيد. وأعتقد أنه كان القرار الصحيح.

جيفري براون:

هذا القرار المذهل الذي أعلنته قيادة WNO ومجلس إدارتها في يناير، بمغادرة مركز ترامب كينيدي الذي أعيدت تسميته حديثًا والخروج من تلقاء نفسه. أدى الانخفاض في مبيعات التذاكر ودعم المانحين إلى عدم استمرار العروض.

ويقول زامبيلو، كان هناك المزيد.

فرانشيسكا زامبيلو:

أعتقد أنه من خلال الابتعاد عن المركز، قدمنا ​​بيانًا كبيرًا.

جيفري براون:

وهو؟

فرانشيسكا زامبيلو:

أي أنه لا ينبغي أن يكون الأمر متعلقًا بنا وبهم. وينبغي أن يكون حول مجتمع مدني جيد. لكنني كنت قلقة جدًا بشأن معرفة ما يعنيه أن تكون بلا مأوى. شركة مسرح، أو شركة أوبرا، أو فرقة باليه، لا يمكنك أن تكون بلا مأوى.

جيفري براون:

لكنك، إلى حد ما، بلا مأوى الآن.

فرانشيسكا زامبيلو:

أعتقد أننا الآن جزء من صورة أكبر، حيث أننا الآن جزء من مجتمع أكبر.

جيفري براون:

أنت تغير طبيعة المنزل.

فرانشيسكا زامبيلو:

أنا أغير طبيعة المنزل وأجعله يدور حول التنوع الجغرافي.

جيفري براون:

الآن تقدم WNO عروضها في المسارح في جميع أنحاء منطقة العاصمة وخارجها في قاعات ذات أحجام مختلفة لإنتاجات مختلفة.

عُرضت أوبرا “تريمونيشا”، للكاتب سكوت جوبلين، أمام حشد كبير ومقدر في قاعة ليسنر في واشنطن، وهو نفس مكان عرض “البوتقة”. إنها لحظة دائرة كاملة. كان أول أداء للشركة على الإطلاق هنا في عام 1957.

سيتم عرض إنتاج “قصة الجانب الغربي” في شهر مايو في شكلين مختلفين، حيث سيتم عرضه بالكامل في Lyric Baltimore وإنتاج أصغر في مركز Strathmore Music Center خارج واشنطن في ماريلاند.

فرانشيسكا زامبيلو:

أنا أفكر في هذا كنوع جديد من الحرية الإبداعية، التي ننتجها في أماكن مختلفة مناسبة حقًا للأعمال التي سنقدمها.

جيفري براون:

وتقول إن الشركة ستواصل مبادرة الأوبرا الأمريكية، التي تشجع الأوبرا الجديدة للملحنين المعاصرين. من جانبه، وافق مجلس إدارة مركز ترامب-كينيدي الجديد رسميًا مؤخرًا على الإنهاء المبكر لاتفاقه مع المنظمة العالمية للملاحة الجوية، بعد أن ادعى في وقت سابق أن فراق الطرق كان قراره بسبب العلاقة الصعبة ماليًا.

ماذا الآن؟ هل تستطيع أوبرا واشنطن الوطنية البقاء على قيد الحياة، بل والازدهار بشكل مستقل؟ الأوبرا الكبرى أصبحت الآن تجربة عظيمة. عندما التقينا بريدجز أثناء التدريبات، كانت متفائلة.

جسور جاني:

الكثير من الناس متحمسون لدعم ما نقوم به. أعلم أن المسرح سيكون مليئًا بالجمهور الذي يريد دعم WNO، هذه الشركة العظيمة، والفنانين.

جيفري براون:

وترى فرانشيسكا زامبيلو أن المخاطر أكبر.

فرانشيسكا زامبيلو:

أعتقد أن الفنون بالتأكيد تتعرض للهجوم في الوقت الحالي. أعتقد أن الكثير من الناس لا يعتقدون أنها ضرورية. وإذا لم نقف جميعًا كفنانين وكأشخاص يعملون في منظمات فنية في وجه الظلم المحيط بنا، فإننا لا نقوم بعملنا.

جيفري براون:

ويقول زامبيلو إن أوبرا واشنطن الوطنية ستعلن قريبا عن إنتاجاتها وأماكنها للموسم المقبل.

في برنامج “PBS News Hour”، أنا جيفري براون في واشنطن العاصمة