ماذا تعرف عن أكبر سرقة فنية في العالم من متحف بوسطن

بوسطن (أ ف ب) – على مدى عقود من الزمن، ظلت سرقة 13 عملاً فنياً في عام 1990 من متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر – والتي تقدر قيمتها الآن بأكثر من 500 مليون دولار – دون حل.

وتظل هذه أكبر سرقة فنية في التاريخ، حيث تفوق بكثير سرقات المتاحف الحديثة، بما في ذلك سرقة متحف اللوفر في وضح النهار والتي تضمنت عددًا أقل بكثير من الأعمال وتم حلها بسرعة أكبر. وفي عام 2013، قال مكتب التحقيقات الفيدرالي إنه يعرف المسؤول عن سرقة متحف بوسطن، لكنه امتنع عن ذكر أسماءهم، مما أثار التكهنات التي لا تزال مستمرة حتى اليوم.

اقرأ المزيد: تم إطلاق سراح المشتبه به في سرقة الأعمال الفنية سيئة السمعة في بوسطن بقيمة 500 مليون دولار من السجن

يقدم الآن عميل مكتب التحقيقات الفيدرالي السابق الذي قاد التحقيق لأكثر من عقدين من الزمن أول وصف تفصيلي لكيفية توصل المحققين إلى هذا الاستنتاج – ويحدد علنًا الرجال الذين يعتقد أنهم متورطون. في كتاب جديد، يتتبع جيف كيلي كيف انتقلت الأعمال الفنية عبر الشبكات الإجرامية، حيث أودى العنف بحياة المشتبه بهم والشهود الرئيسيين، ويتحدى النظريات المتداولة منذ فترة طويلة من خلال إعادة النظر في التفاصيل الأساسية.

المفارقة في المركز هي أن نية غاردنر كانت أن يظل المتحف مجمداً في الوقت المناسب، حيث نصت في وصيتها على عدم تغيير أي شيء في المبنى المستوحى من قصر البندقية بعد وفاتها. قصدت غاردنر، التي عاشت في المتحف وتوفيت هناك عام 1924، أن تظل اللوحات والمنحوتات والأجزاء المعمارية كما رتبت تمامًا.

ولا تزال الإطارات المذهبة الفارغة للوحات المفقودة معلقة في المتحف حتى اليوم، وهي شهود صامتون على ما تم التقاطه.

سرقة الفن

في وقت مبكر من يوم 18 مارس 1990، بينما كانت بوسطن على وشك الانتهاء من احتفالات عيد القديس باتريك، وصل رجلان يرتديان زي ضباط الشرطة إلى المتحف وأقنعا حارس الأمن بالسماح لهما بالدخول، في انتهاك للبروتوكول.

قام الرجال بتقييد أيدي الحراس في الطابق السفلي وشقوا طريقهم إلى الغرفة الهولندية بالمتحف، حيث قطعوا لوحة “الحفلة الموسيقية” لفيرمير و”المسيح في العاصفة على بحر الجليل” لرامبرانت من إطاراتهم، وأخذوا أيضًا أعمالًا لديغا ومانيه.

اقرأ المزيد: يأمل المحققون في العثور على خيوط جديدة في عملية السطو على متحف بوسطن

كما أخذوا أيضًا تاج النسر النابليوني – وهو قطعة معدنية مزخرفة ذات قيمة قليلة نسبيًا وجدها المحققون فيما بعد محيرة – وأشرطة الفيديو الأمنية للمتحف.

عرض المتحف مكافأة قدرها 5 ملايين دولار، ثم تضاعفت بعد عقد من الزمن للحصول على معلومات تؤدي إلى استعادة الأعمال.

شبكة من المجرمين في منطقة بوسطن

أشارت بعض النصائح إلى الجيش الجمهوري الأيرلندي وإلى شخصيات الغوغاء في بوسطن، بما في ذلك زعيم الجريمة سيئ السمعة وايتي بولجر.

اتبع كيلي إحدى الخيوط إلى فرنسا، حيث شاهد من خلال منظار عملاء مكتب التحقيقات الفيدرالي، الذين تظاهروا بأنهم وسطاء أثرياء، وهم يتسكعون على متن يخت – يشربون الشمبانيا ويأكلون الفراولة – في محاولة لجذب شخصيات الغوغاء الكورسيكية المشتبه بها.

بالقرب من المنزل، قام العملاء بتفتيش المنازل في جميع أنحاء نيو إنجلاند، معتمدين بشكل كبير على المخبرين. قاتل ثلاثي يُعرف باسم “ميتبول” وكان يعاني من مرض عضال، وقام سرًا بتسجيل محادثات مع شركاء مشتبه بهم على أمل كسب المال لعائلته.

لكن لم تؤد أي من النصائح إلى اللوحات.

العنف يعقد الأمور

وفي العقود التي تلت السرقة، قُتل العديد من الأشخاص الذين يُعتقد أن لهم صلات بالسرقة، وتوفي آخر في ظروف مريبة.

تم العثور على روبرت “بوبي” دوناتي، أحد أعضاء عصابة بوسطن المشتبه به منذ فترة طويلة في هذه القضية، مطعونًا حتى الموت في عام 1991، وتُركت جثته في صندوق السيارة بعد أن تعرض منزله للنهب.

قبل سنوات، زار دوناتي متحف جاردنر مع لص فني معروف آخر، وهو مايلز كونور، لبحث نطاق السرقة وقال إنه إذا استولى على نابليون المتحف النهائي، فستكون هذه “بطاقة الاتصال الخاصة به”. وبعد سنوات، قال صائغ للمحققين إن دوناتي حاول بيع خاتم من متحف إيزابيلا ستيوارت جاردنر لكنه تراجع قائلا إنه “حار للغاية”.

اقرأ المزيد: ماذا سيحدث للمجوهرات المسروقة من متحف اللوفر؟ وهنا حيث قد ينتهي بهم الأمر

تركزت مجموعة منفصلة من الأدلة على جورج ريسفيلدر، الذي يعتقد المحققون أنه يمتلك سيارة الهروب.

تعقب كيلي شقيق ريسفيلدر، وهو ضابط عسكري متقاعد لم يعتقد في البداية أن شقيقه متورط. لقد انهار بعد أن عُرضت عليه لوحة “Chez Tortoni” لمانيه، قائلًا إنه تعرف عليها على أنها لوحة علقها بنفسه فوق سرير أخيه.

توفي ريسفيلدر لاحقًا في ظروف مريبة. وعندما فتش المحققون منزله، اختفت اللوحة.

كان لكلا الرجلين علاقات بشركة TRC Auto Electric، وهو متجر في دورتشستر مرتبط بطاقم تشارلز “تشاك” ميرلينو.

التحقيق بموارد محدودة

على الرغم من اعتقاد المحققين أنهم يعرفون من المسؤول، إلا أنهم واجهوا صعوبة في العثور على دليل قاطع.

في مراحلها الأولى، عيّن مكتب التحقيقات الفيدرالي عميلاً واحدًا لهذه القضية، وهو ما قال كيلي إنه أبطأ التقدم.

وقال كيلي: “عليك أن تضع في اعتبارك عندما تتحدث عن التحقيقات، أنها تتعلق بالدولار والسنتات”. كان الأمر “مثل قلع الأسنان” لتأمين الموارد. في ذلك الوقت، كان المحققون الفيدراليون في بوسطن يركزون بشكل كبير على جرائم العنف وتهريب المخدرات وقضايا الجريمة المنظمة.

اقرأ المزيد: بيعت نعال ياقوتية مسروقة ومستعادة من فيلم “ساحر أوز” بمبلغ 28 مليون دولار في مزاد

وقال كيلي إن قرار نشر لقطات المراقبة على الرغم من اعتراضات المحققين أصبح مصدر إلهاء دائم. ومع عدم وجود مقطع فيديو قابل للاستخدام من ليلة السرقة، أصدر المدعون لقطات من الليلة السابقة أظهرت موظفًا بالمتحف يدخل المبنى بعد تعطل سيارته. وقال كيلي إنه اعترض على النظرية القائلة بأن الموظف هو الذي كان يحرس المتحف، لأن هذا الاحتمال قد تمت مراجعته ورفضه بالفعل. أثارت اللقطات سنوات من الشكوك في غير محلها، حيث تم تحديد الرجل لاحقًا على أنه ليس متورطًا.

نظريات حول وظيفة داخلية في المتحف

ومن بين الأسئلة التي لا تزال قائمة ما إذا كانت هذه وظيفة داخلية.

وفي صور من تلك الليلة، يظهر حارس المتحف مقيد اليدين في الطابق السفلي، ورأسه ملفوف بشريط لاصق.

وأشار المحققون إلى أنه قبل فترة وجيزة من السرقة، فتح الحارس بابًا ضد السياسة – وهو الباب الذي يواجه المنطقة التي شوهد فيها اللصوص وهم ينتظرون لاحقًا – وهي خطوة اعتبرها المحققون غير عادية ومريبة للغاية.

قال كيلي: “إنها قوانين الزمان والمكان الثابتة”. “أعتقد أنه كانت هناك معلومات كافية في ذلك الوقت لتوجيه الاتهام إليه. هل ستكون كافية لإدانته؟ لا أعرف”.

وقال كيلي إنه بحلول الوقت الذي فحص فيه المحققون هذه الأسئلة عن كثب، كان قانون التقادم قد انتهى، مما لم يترك لهم سوى القليل من النفوذ لإجبارهم على التعاون.

ونفى حارس المتحف ريك أباث أي تورط له في السرقة. توفي عام 2024.

الأعمال الفنية التي اختفت

يجسد كيلي الأعمال الفنية المفقودة ويصفها بـ “الهاربين المثاليين”.

وقال: “إنهم لا يذهبون إلى الطبيب. ولا يتم إيقافهم بسبب السرعة. ولا يتركون بصمات أصابع”. “يمكنهم أن يختفوا ببساطة.”

وأضاف أنه على عكس الهاربين من البشر، يمكن أيضًا نسخ الأعمال الفنية.

على مر السنين، كان ذلك يعني مطاردة الخيوط الكاذبة – بما في ذلك اللوحات التي تم رصدها في سوق التحف في رينو، والمعلقة في المنازل الخاصة، وحتى تلك التي ظهرت في حلقة من البرنامج التلفزيوني “مونك”.

ونظرًا لشهرة الأعمال، يكاد يكون من المستحيل بيعها علنًا.

وقال كيلي “سرقة العمل الفني من المتحف هو الجزء السهل”. “الربح منه، هذا هو الجزء الصعب.”

ويتخيل أن اللوحات ستظهر يومًا ما، لتعيش بعد أولئك الذين نفذوا السرقة.

وأضاف: “ليس لدي أدنى شك في أنهم ما زالوا موجودين”.