قبل أسابيع فقط من نافذة إطلاق Artemis 2 الأولى، خطرت للمصور الفلكي أندرو مكارثي فكرة في اللحظة الأخيرة: ماذا لو تمكن من جعل رواد فضاء Artemis 2 يطلقون النار على القمر بنفس الطريقة التي يصور بها القمر؟
لذلك انزلق مكارثي إلى الرسائل المباشرة (DMs). أرتميس 2 قائد ورائد فضاء ناسا ريد وايزمان. لقد كان يعلم أن الحصول على رد في مثل هذا التاريخ المتأخر أمر بعيد المنال، لكنه لم يستطع تفويت فرصة التعاون الذي لا يتكرر إلا مرة واحدة في العمر. وجاءت اللقطة الطويلة.
مهمة أرتميس 2 التابعة لناسا تم إطلاقه في 1 أبريل، حيث حلّق أربعة رواد فضاء في رحلة مدتها 10 أيام حول الجانب البعيد من الكوكب القمر التي أسرت الناس في جميع أنحاء العالم. التقط رواد الفضاء صورًا تحبس الأنفاس للقمر، أظهرت مناظر خلابة جميلة للجانب البعيد من القمر، والتي التقطها أحد أفراد طاقم أرتميس 2 كريستينا كوخ وصفت وكالة ناسا بأنها “أكثر شيء أحببته على الإطلاق.”
على أرضيجمع مكارثي بين مئات وآلاف صور القمر لإبراز تفاصيل لا يمكنك رؤيتها في صورة واحدة. والنتيجة هي مناظر طبيعية ملونة تشبه اللوحات أكثر من الجرم السماوي الرمادي الذي اعتدنا على رؤيته معلقًا في الفضاء سماء الليللكن التنوع الذي يقدمه في صوره يرجع إلى التحليل الطيفي القمري وليس إلى التفسير الفني.
وقال مكارثي: “إنها حياة حقيقية للغاية، بمعنى أن كل ما تراه هو ميزات حقيقية على السطح لا تمتلك عيناك ببساطة حساسية الألوان التي يمكنها رؤيتها بمفردها”. وأوضح أن أسلوبه في التصوير الفلكي يدور حول إظهار الأشياء التي لا تستطيع عيناك رؤيتها.
قال مكارثي: “لا أريد أن أظهر لك شيئًا بالطريقة التي تراه عيناك. أريد أن أظهر لك شيئًا كما لو كان لديك رؤية خارقة… أريد أن أظهر لك القمر كما لو كان لديك عيون سايبورغ، لأن عيونك سايبورغ يمكنها في الواقع التقاط اختلافات الألوان”. “الكاميرا تصبح عيون سايبورغ لرؤيتنا.”
وأضاف: “اللون موجود بشكل طبيعي، ولكنه أكثر دقة بالنسبة لعينيك”. من الممكن رؤية بعض الاختلافات اللونية على القمر بعينيك، باستخدام المنظار أو التلسكوب، وهناك طرق لخداع عينيك لملاحظة المزيد من التباين أكثر مما تدرك.
وأوضح مكارثي: “إذا التقطت صورة عادية للقمر بكاميرا DSLR وقمت بإلغاء تشبعها بالكامل، فيمكنك معرفة الفرق”. “عندما تعيده إلى التشبع المنتظم، يبدو فجأة أكثر سخونة قليلاً.”
له التعاون مع وايزمانأراد مكارثي أن يرى ما إذا كان بإمكانه الحصول على نفس النتائج الملونة باستخدام كاميرا من الجانب البعيد للقمر.
وقال مكارثي: “عادة لا يمكنك الحصول على بيانات ألوان عالية الدقة من الجانب البعيد للقمر”. “لدينا LRO (وكالة ناسا مركبة الاستطلاع القمرية)، والتي تحتوي على بعض بيانات الألوان، ولكن… دقة منخفضة جدًا لإجراء هذا النوع من مضخات التشبع التي تظهر الاختلافات الجيولوجية الحبيبية الحقيقية في الثرى.”
أوجز مكارثي خطة مع وايزمان وفريق التصوير القمري التابع لناسا، والذي كان مسؤولاً عن تعليم طاقم أرتميس 2 كيفية استخدام الكاميرات التي أحضروها على متن كبسولة أوريون أثناء مهمتهم. وأوضح مكارثي: “لقد عملوا على إطلاق رشقات نارية في تعريضات مختلفة وأوقات مختلفة، اعتمادًا على مكان وجودهم أثناء التحليق”.
يعد التراص هو المفتاح لصور مكارثي القمرية، مما يمكنه من تحويل الاختلافات الدقيقة في اللون في صورة القمر إلى اللون البني والأزرق الغني الذي يظهر في تعديلاته. هذه التقنية ليست جديدة في عالم التصوير الفلكي، ولكن لم يجربها أحد من قبل قبل استخدام الصور من الجانب البعيد من القمر.
وتشير الألوان نفسها إلى التوزيع المتنوع للمعادن المختلفة عبر سطح القمر، وتكشف عن معلومات أساسية حول التركيب الكيميائي للتربة والصخور. على سبيل المثال، يأخذ البازلت الغني بالتيتانيوم لونًا مزرقًا، بينما يمكن أن تظهر المواد الغنية بالحديد أو القديمة بظلال من اللون البني والأحمر.
وقال مكارثي: “يمكنك القيام بذلك من خلال صورة واحدة، لكنها في الواقع ذات دقة منخفضة للغاية من وجهة نظر الضوضاء”. “الأمر المختلف في تلك الصور المختلفة هو الضوضاء، لأن الضوضاء، بحكم تعريفها، عشوائية. لذا، عندما أقوم بتجميع تلك الصور معًا، أكون قادرًا على حساب متوسط هذا الضوضاء، ثم يختفي هذا الضجيج … ولهذا السبب تسمع المصورين الفلكيين يتحدثون عن نسبة الإشارة إلى الضوضاء، لأنه عندما تقوم بتكديس هذه الصور، تظل الإشارة كما هي، ولكن يتضاءل الضجيج.”
ناسا نشرت صور “القمر المعدني” الخاصة بها في الماضي، مثل طلقة واحدة باستخدام المركبة الفضائية جاليليو المتجهة إلى كوكب المشتري كما تأرجحت بالأرض لمدة جاذبية مساعدة في عام 1992، لكن مكارثي قال جودة الصور من فضاء لا تستطيع المجسات مطابقة ديناميكيات الإنسان بكاميرا جيدة.
وقال مكارثي: “مع مجموعات الصور عالية الدقة حقًا من الأشياء التي حصل عليها ريد، فأنا قادر على إبراز هذا التشبع”.
لاحظ مكارثي أيضًا اختلافًا كبيرًا في جودة صور وايزمان الفردية مقارنة بتلك التي يلتقطها مكارثي على الأرض، مشيرًا إلى عدم وجود الغلاف الجوي القمري كعامل مساهم.
وقال: “على الأرض، أنت تتعامل مع الغلاف الجوي في الطريق، ويضيف الغلاف الجوي في الواقع لونًا للقمر”. “غالبًا ما ألتقط ما بين 150 إلى 200 صورة فقط حتى أتمكن بالكاد من إزالة اللون… والأمر أكثر من ذلك بكثير إذا كنت أفعل ذلك باستخدام الفسيفساء – أحيانًا آلاف الصور.”
وبالمقارنة، وجد مكارثي أنه بحاجة إلى تجميع عدد أقل بكثير من الصور التي التقطها وايزمان من الجانب البعيد للقمر. وقال “لقد تمكنت من خفض عدد التعرضات المستخدمة”. “ربما قام (وايزمان) بتصوير 50 تعريضًا. وانتهى بي الأمر باستخدام 10 إلى 15 فقط.”
وقال مكارثي: “لقد كان العمل بهذه البيانات ممتعًا للغاية، ليس فقط بسبب الميزات التي لم أرها من قبل، ولكن أيضًا البيانات نظيفة للغاية”. “إنها نظيفة بشكل استثنائي. إنها أفضل البيانات التي عملت عليها على الإطلاق.”
منذ هبوط Artemis 2 في 10 أبريل، وأصدرت وكالة ناسا أكثر من 12 ألف صورة التقطها رواد الفضاء خلال رحلتهم حول القمر. يقول مكارثي إنه لم يقم إلا بخدش السطح للكيفية التي يريد بها استخدام ثروة المواد، ويتوقع إصدار المزيد من التعديلات في المستقبل.
وقال مكارثي: “سأواصل العمل على البيانات. هناك بعض اللقطات القريبة التي لم أعمل عليها أو أنشرها بعد. لا شيء مجنون للغاية. سأذهب إلى المرتفعات بشكل أعمق قليلاً”.
نشر لأول مرة على: www.space.com
تاريخ النشر: 2026-05-09 16:00:00
الكاتب: jdinner@space.com (Josh Dinner)
تنويه من موقع “beiruttime-lb.com”:
تم جلب هذا المحتوى بشكل آلي من المصدر: www.space.com بتاريخ: 2026-05-09 16:00:00. الآراء والمعلومات الواردة في هذا المقال لا تعبر بالضرورة عن رأي موقع “beiruttime-lb.com”، والمسؤولية الكاملة تقع على عاتق المصدر الأصلي.
ملاحظة: قد يتم استخدام الترجمة الآلية في بعض الأحيان لتوفير هذا المحتوى.