تعرفوا على أكثر قمصان كأس العالم تميزاً عبر التاريخ، ولماذا تعد تصميماتها أيقونية؟

ويستدرك في حديثه لنا، قائلاً: “يصبح القميص أيقونياً بسبب جزئياً ما حدث أثناء ارتدائه. كما أن مرور الوقت يغير طريقة إدراكنا وتقديرنا لطقم كرة القدم”.

لكن يعتقد وولف أنه من الصعب تحقيق مكانة “أيقونية” حقيقية هذه الأيام.

إذ يقول إن : “المشهد قد تغير وأصبح السوق العالمي مشبعاً”.

ويوضح: أن “هناك الكثير من الفرق والكثير من الأطقم الجديدة الآن – للأندية والمنتخبات على حد سواء – لدرجة أنه من الصعب حقاً على أي قميص أن يكون له علامة مميزة”.

ويقول وولف أيضاً إنه “على الرغم من أنه من الملهم أن ترى جماليات وثقافة الدول ممثلة من خلال تصميم الزي الرسمي لهم، إلا أنه يثير تساؤلات حول النزعة الاستهلاكية وحول مدى التعبير الثقافي الحقيقي في مقابل دورات الملابس المُنتجة، وحول الوتيرة التي نستهلك بها هذه الملابس”.

مع وضع ذلك في الاعتبار، سنسترجع الماضي، ودائماً ما يكون هناك قدر كبير من الحنين الصحي إلى الماضي عند استعادة ذكريات هذه الأطقم الرياضية تلك الذكريات الطفولية الضبابية، التي التي تُعاش من خلال عدسة ذهبية.

سيكون من الجميل الانغماس كلياً في تشكيلة متنوعة من طبعات قمصان كأس العالم خلال حقبة التسعينيات وأوائل الألفية الجديدة الجريئة وقمصانها الفضفاضة، أو تصميمات أواخر الثمانينيات التي عادت للظهور كعناصر أساسية في نمط الحياة.

لذا لتجنب التفاخر في شراء أزياء المهرجانات/أزياء الآباء أثناء توصيل الأطفال إلى المدرسة عند بداية قدوم موسم الصيف، هذه هي المعايير المتبعة لشراء قمصان كأس العالم، وهي ألا يزيد الشراء عن قميص واحد لكل كأس عالم، وقميص واحد لكل دولة.

أصبح الآن هذا الأمر مثير للجدل بعض الشيء، إذ لم يحصد هذا الطقم فعلياً أي بطولة لكأس عالم. لكن هذا ما يجعله لا يُنسى.

اعتمدت الكاميرون قميصاً بلا أكمام لكأس الأمم الأفريقية، لكن الفيفا كان لديها أفكار أخرى بحلول موعد بطولة عام 2002.

وقال لاعب خط الوسط السابق، إريك دجيمبا دجيمبا’ لبي بي سي سبورت أفريقيا: “كان الجميع في أفريقيا يريدون ارتداء هذا القميص”.

حتى أن سيرينا ويليامز شاركت في الأمر، حيث ارتدت زياً مستوحى من الزي المحظور في بطولة فرنسا المفتوحة في ذلك الصيف، على الرغم من أن طلبها بوضع رقم 26، التي تعتبره رقم الحظ على ظهر الزي، قد رفضه المنظمون.

بدلاً من ذلك، طُلب من شركة “بوما”إضافة أكمام إلى التصميم لكأس العالم في اليابان وكوريا الجنوبية، كما ترون أدناه.

لكن هذه لم تكن المرة الأخيرة التي أثار فيها مصممو أطقم الكاميرون غضب مسؤولي الفيفا، فبعد عامين، تم حظر إصدار طقم “القطعة الواحدة”- المكون من قميص وسروال قصير مخيطين معاً لتشكيل قطعة ملابس واحدة – من قبل الهيئة الحاكمة لكرة القدم.

يُمكن التعرف على هذا القميص على الفور، ويُمكن رؤيته خلال حفلات الشواء وفي الحدائق العامة في جميع أنحاء إنجلترا هذا الصيف.

يُعتبر قميص منتخب الأسود الثلاثة الأحمر أيقونياً، لما يمثله من انتصار البلاد الوحيد في كأس العالم، وهو انتصار هائل على أرضية ملعب ويمبلي المقدسة، وثلاثية جيف هيرست، والكرة التي (ربما) تجاوزت خط المرمى.

فذلك القميص يستحضر على الفور صوراً لبوبي مور، وهو يرفع كأس “جول ريميه” على أكتاف زملائه من الفريق.

وكانت أرقام قمصان مباريات منتخب إنجلترا في كأس العالم في عامي 1982 و1990 أيضاً محل تنافس، كما هو موضح أدناه، ولكن إذا كان لا بد من وجود قميص واحد فقط لإنجلترا في القائمة، فيجب أن يكون هذا القميص.

“كانت تلك أجمل مباراة لي. لا يمكن لأي فيلم أو مسرحية أن تعيد تجسيد كل هذه التناقضات والمشاعر. لقد كانت مباراة متكاملة. لقد كانت رائعة”، هكذا قال كابتن المنتخب الفرنسي ميشيل بلاتيني، متذكراً هزيمة “الديوك” أمام ألمانيا الغربية في نصف نهائي كأس العالم عام 1982.

اصطدم حارس المرمى الألماني، هارالد شوماخر، بوحشية بالمدافع الفرنسي، باتريك باتيستون، وتعادلا الفريقان بتعادل مثير لتصبح النتيجة 3-3 بعد الوقت الإضافي، وأول ركلات ترجيح في تاريخ كأس العالم.

بدت فرنسا في غاية الهدوء طوال الوقت في حرارة إشبيلية اللاهبة، وهي السمة الأبرز والرائعة التي تميز بها الفريق حينها.

متمرد وعنيد وهادئ بشكل مثالي. هكذا كان يوهان كرويف رمزاً لثورة كرة القدم الشاملة في هولندا.

كان كرويف قد فاز بالفعل بثلاثة كؤوس أوروبية مع أياكس( نادي أياكس لكرة القدم في أمستردام ) وحصل على جائزة الكرة الذهبية مرتين بحلول الوقت الذي وصل فيه إلى كأس العالم 1974، وهو المكان الذي شهد لحظته الأكثر شهرة.

ولدت ما تعرف بـ”استدارة كرويف”( حركة سُميّت باسم اللاعب الهولندي يوهان كرويف، يقوم خلالها بالدوران لمراوغة لاعب الخصم وتخطيه)، عندما واجهت هولندا السويد في ملعب وستفالن ستاديون الخاص بدورتموند، على الرغم من أن صانع الألعاب ذو الشعر الأشعث كان يرتدي زياً مختلفاً عن زملائه في الفريق، الذين كانت أكمامهم تحمل خطوط شركة “أديداس” الثلاثة.

ومع ذلك، كان كرويف مرتبطًا بعقد مع شركة “بوما” وكان يرفض بالفعل ارتداء أحذية شركة “أديداس”، وبعد مواجهة بين العلامات التجارية واللاعبين ومسؤولي كرة القدم الهولنديين، تقرر أيضاُ إزالة أي خطوط من قميصه.

يرتدي اللاعب الكرواتي، دافور شوكر، في فرنسا عام 1998 قميصاً أحمر به مربعات بيضاء وحمراء من ناحية الكتف.. أصبح هذا النمط شعار النبالة الوطني لكرواتيا، مما جعلهم معروفين على الفور في ملعب كرة القدم.

شعرت كرواتيا بالانبهار في بطولة أمم أوروبا عام 1996، وارتدت أيضاًُ زياً كروياً رائعاً هناك، لكن هذه كانت لحظة رياضية مؤثرة للبلاد، حيث شاركت في أول كأس عالم لها منذ إعلان استقلالها قبل سبع سنوات.

قاد سوكر – إلى جانب روبرت جارني، وزفونيمير بوبان، وروبرت بروسينيكي ورفاقهم – فريقهم إلى الدور نصف النهائي، حيث وضع مهاجم ريال مدريد فريقه في المقدمة بنتيجة 1-0 ضد أصحاب الأرض، قبل أن تعود فرنسا بقيادة ليليان تورام إلى المباراة.

ثم فازت كرواتيا، التي ارتدت قميصاً أزرق مميزاً بنفس القدر، على هولندا في مباراة فاصلة لتحتل المركز الثالث.

كان الزي الكروي لنيجيريا عام 2018 ظاهرة، ومثالاً نادراً على أن قميصاً أصبح أيقونياً على الفور، ليس بسبب الشخص الذي ارتداه في الملعب، ولكن بسبب صدى ذلك ثقافياً وفي أوساط الموضة.

إذ قام ثلاثة ملايين شخص بطلب شراء القميص مسبقاً، واصطف المتسوقون خارج متجر نايكي الرئيسي في لندن عند إصداره.

ويوضح المصمم وولف، قائلاً: “لقد استوحينا تصميم الزي مباشرةً من تاريخ أطقم المنتخب النيجيري”.

ويضيف: “كان زي عام 2002 مرجعاً لنا – تلك الدرجة من اللون الأخضر الرائع كان شيئاً أردت استعادته. ومن الواضح أننا استلهمنا أيضاً التصميم من زي موسم عامي 1994 و1995….لم يكن الهدف هو اختراع شيء من العدم، بل كان الهدف هو الاستفادة من الخيوط الموجودة بالفعل في هوية كرة القدم في البلاد”.

كما يقول وولف: “كان التوقيت مثالياً من نواحٍ عديدة. كانت نيجيريا تشهد طفرة ثقافية عالمية في الموضة والموسيقى والشعر والفن والسينما وما إلى ذلك. وقد وصل الزي في منتصف تلك الطفرة، وأعتقد أنه لاقى صدىً لأن الطفرة كانت تتنامى”.

ويختتم وولف، قائلاً:”يُنسب الفضل إلى الفريق بأكمله في شركة نايكي الذي أنجز هذا العمل. لا يصبح الزي الكروي ظاهرةً بفضل مصمم واحد، بل يصبح ظاهرةً بفضل الأداء المدروس والمتقن لأشخاص كثيرة”.

ربما لا يوجد بلد آخر في عالم كرة القدم، يضاهي البرازيل في كونها أكثر البلدان التصاقاً باللون الواحد (اللون الأصفر).

فحتى تبدو قمصانهم الصفراء الزاهية في عام 1970 عندما نشاهدها عبر اللقطات المصورة القديمة المشوشة، نابضة بالحياة وملفتة للنظر، ومناسبة للاعبين الذين يتفوقون على الجميع ويرتدونها تحت أشعة الشمس المكسيكية.

فبدءاً من بيليه وكارلوس ألبرتو، وصولاً إلى ريفيلينو وجايرزينيو، تجعلك تلك المقاطع المصورة الأرشيفية، التي تُعرض في كل كأس عالم تشعر وكأنك كنت في ملعب الأزتيكا تشاهد البرازيليين الرائعين وهم يُلحقون الهزيمة بإيطاليا.

وتُعتبر قمصانهم الصفراء البسيطة والجميلة، تحفة فنية من تراث كرة القدم.

يتذكر آلان روثنبرغ، الرئيس السابق لاتحاد كرة القدم الأمريكي، لحظة ما بعد فوز الولايات المتحدة بكأس العالم عام 1994.

ويقول روثنبرغ، متذكراً تلك اللحظة: “خارج حدودنا، كان هناك الكثير من الشكوك من غالبية متابعي كرة القدم في العالم الذين كانوا يتساءلون: كيف يمكن لهذه الدولة غير المهتمة بكرة القدم أن تنظم هذا الحدث؟”

ما لم يرغب فيه اللاعبون – ومعظمهم ملتزمون بعقود مركزية أمريكية بدلاً من تمثيل أندية محترفة – هو أن يصبحوا موضع سخرية.

لكن عندما كشفت شركة “أديداس” عن زي البطولة، اعتقد قلب الدفاع المغامر، أليكسي لالاس، وزملاؤه في الفريق أنهم تعرضوا لمقلب.

قد تكون النجوم الضخمة الممتدة على قماش الدنيم الباهت رمزاً أمريكياً بامتياز، لكنها كانت فكرة جريئة ومتهورة في عالم كرة القدم، وخشي الفريق من السخرية. على الأقل، لم يُكتب النجاح لفكرة تصميم نقش أرقام القميص بالصبغة.

ومع ذلك، سيصبح هذا الزي أيقونياً ومحبوباً من قبل كل من اللاعبين الذين ارتدوه والجماهير التي كانت تعشقهم، ولا شك أن أداء الولايات المتحدة الأمريكية في تلك البطولة، وخروجها على يد البرازيل التي فازت باللقب في نهاية المطاف في دور الـ16، قد ساعد في ذلك.

ربما يكون هذا القميص الذي وصل إلى المراكز الثلاثة الأولى أثرعلى عودة كأس العالم إلى الولايات المتحدة هذا الصيف، لكن بطولة عام 1994 كانت مجموعة من القمصان الرياضية لا تنسى.

شهد فوز الأرجنتين على إنجلترا في ربع نهائي كأس العالم عام 1986 اثنين من أشهر الأهداف في التاريخ -هدف ” لدييغو مارادونا “يد الله” والمراوغة الساحرة التي لا يمكن إيقافها من منتصف ملعبه.

لكن القصة وراء القمصان التي ارتداها فريق الأرجنتين في ذلك اليوم لا تقل روعة.

وقد أبلغ الاتحاد الدولي لكرة القدم (فيفا) الأرجنتين، بضرورة ارتداء الزي الاحتياطي الأزرق الداكن لتجنب التداخل مع قمصان إنجلترا البيضاء. لكن أثناء فوز سابق على أوروغواي، وجد اللاعبون أن هذا القميص ثقيل وخانق في حرارة المكسيك اللاهبة.

ولم يكن لدى شركة “ليكوك سبورتيف”، المصنعة للأطقم الرياضية بديل، لذا تقول الرواية أن المدير كارلوس بيلاردو أرسل الموظفين إلى حي تيبتو في مدينة مكسيكو – المشهور بالبضائع المقلدة – للعثور على بدائل جديدة.

ويُقال إن مارادونا اتخذ القرار النهائي بشأن التصميمات التي تم إحضارها، قائلاً عبارته الخالدة: “يا له من قميص جميل يا كارلوس. سنهزم الإنجليز بهذا القميص “.

أمضى خياطو الزي الرياضي الـ 24 ساعة التي سبقت مباراة الأرجنتين وإنجلترا في تطريز تلك القمصان بالأرقام والشعار الوطني.

بعد 36 عاماً، عرض لاعب خط وسط إنجلترا، ستيف هودج، القميص الذي تبادله مع مارادونا في ذلك اليوم للبيع في مزاد علني. وبيع القميص مقابل 7.1 مليون جنيه إسترليني.

في المرتبة الأولى يأتي تصميم كلاسيكي، وهو قميص يسعى إليه هواة الاقتناء ويُعتبر باستمرار رائداً لجيل جديد من القمصان – طقم ألمانيا الغربية الشهير لكأس العالم 1990.

قال جون بلير، مؤلف كتاب “ثقافة الأطقم الرياضية”، لبرنامج “سبورتينغ ويتنس” الذي يبث بالإنجليزية عبر راديو الخدمة العالمية لبي بي سي: “يجب النظر إلى الأمر في سياق ما سبقه، وكانت القمصان بسيطة وعادية التصميم إلى حد كبير”.

وأضاف: “إنه مزيج من تميز حقيقي في عصره وفريق فائز ثم ظهور أول تصميم حقيقي معبر”.

لكن القميص كاد أن يُتخلى عنه قبل كأس العالم، بعد أن تم ارتداؤه لأول مرة في بطولة أمم أوروبا لعام 1988، عندما خسر أصحاب الأرض في الدور نصف النهائي.

وكانت المصممة، إينا فرانزمان، تعمل بالفعل على تصميم جديد، إلى أن تدخل المدرب الرئيسي، فرانز بيكنباور، وقال إنه يريد الاحتفاظ بالتصميم الأصلي.

تم تكليف فرانزمان، التي صممت أيضاً ملابس التنس لشركة “أديداس” ولم تكن من مشجعي كرة القدم، بإحداث “ثورة صغيرة” في قميص المنتخب الوطني.

وقالت: “كان هورست داسلر (ابن المؤسس أدولف) نفسه هو من توصل إلى فكرة استخدام القليل من الألوان، لذلك كان من الواضح استخدام الألوان الألمانية”.

توفي داسلر في عام 1987، لذلك لم يشهد فوز ألمانيا الغربية بكأس العالم ولم يرى فكرة تصميمه وهي تخطف الأنظار في إيطاليا عام 1990. كان ذلك حدثًا تاريخيًا لفرانزمان، على الرغم من أن الإشادة الحقيقية جاءت بعد عقود.

وأضافت: “أصبح القميص تحفة فنية فيما بعد سنوات”.

وانهت حديثها، قائلة: أنا فخورة حقاً بهذا القدر من الاهتمام، فالجميع يريد معرفة القصة التي كانت وراءه”.