بمناسبة الذكرى السنوية الخامسة والعشرين لتأسيسه اليوم، تجدر الإشارة إلى شعور معين بالسخرية من أن “الذكاء الاصطناعي للذكاء الاصطناعي” لستيفن سبيلبرغ يبدو غريبًا في بيئة اليوم المهووسة بالذكاء الاصطناعي، خاصة عند مقارنته بفيلم المخرج الرئيسي الذي صدر مؤخرًا “يوم الإفصاح“، والذي يبدو للأسف متأخراً لمدة ثلاثة عقود بالنسبة لحزب التستر الحكومي بأكمله UFO / UAP.
يعد مسار “الذكاء الاصطناعي الاصطناعي” إلى الشاشة الفضية بمثابة رحلة غريبة، تتضمن اثنين من أعظم صانعي الأفلام في العالم، وقصة قصيرة من الستينيات عن ظاهرة الاحتباس الحراري والروبوتات المتقدمة، ونجم طفل يتعرض لضربة رعب، ويبدأ إنتاج متعدد ويتوقف، وحتى نظرية مؤامرة مجنونة للموت المفاجئ.
تم تصوير هذه الحكاية الخيالية المستقبلية التي تبلغ تكلفتها 75 مليون دولار في ضباب خارق للطبيعة حالم وغير مشبع يجذب المشاهدين إلى أعماقه العاطفية، مما يجعل فيلم “AI” واحدًا من أفضل أفلام سبيلبرج التي تم إنتاجها خلال ما يمكن اعتباره فترة أكثر قتامة وجدية في صناعة الأفلام.
صدر فيلم الخيال العلمي الناضج عن شركة وارنر براذرز في 29 يونيو 2001، وقد اجتذب جمهورًا متنوعًا انبهر بتصوير عالم تغير المناخ وتقدم البشر الاصطناعيين الذين يطلق عليهم اسم الميكا. يحكي قصة زوجين أصيب طفلهما بمرض مميت، مما دفعهما إلى شراء ديفيد، وهو نموذج جديد من الأطفال الآليين المبرمجين ليحبوا.
عندما يتعافى ابنهما، يصبح الصراع بين الإنسان والميكا خطيرًا، ويتم التخلص من ديفيد، حيث يلتقي بمجموعة من الروبوتات الضالة. متناغمًا مع حكاية “بينوكيو” الخيالية ويتوق إلى أن يصبح ولدًا حقيقيًا، يشرع ديفيد ولعبة الدب تيدي التي تعمل بالذكاء الاصطناعي في رحلة برية غريبة إلى مانهاتن التي غمرتها المياه للعثور على الجنية الزرقاء، التي قد تحقق له رغبته.
من الطبيعي أن يجلب سبيلبرغ فريقه المخلص من المتعاونين الحائزين على جائزة الأوسكار والذي شمل المصور السينمائي يانوش كامينسكي والمحرر مايكل كان والملحن جون ويليامز لمغامرة الخيال العلمي PG-13 التي حقق شباك التذاكر العالمي في نهاية المطاف 236 مليون دولار.
كان فيلم “AI” من بطولة هالي جويل أوسمنت، وفرانسيس أوكونور، وجود لو، وسام روباردز، وبريندان جليسون، ووليام هيرت، بمثابة عاصفة رائعة من المؤثرات البصرية المذهلة، والتي لوحظت بشكل خاص في قطع مجموعة Flesh Fair حيث أُجبرت الروبوتات على خوض معارك مصارعة للترفيه عن حشود ما بعد نهاية العالم.
يتمتع Law بالكثير من المرح البذيء مع نموذجه الممتع android المسمى Gigolo Joe، الذي ينقذ David ويجلبه إلى حظيرته أثناء سفرهم للقاء “صانعهم” في نوع من الرحلة الملتوية الشبيهة بـ “Wizard of Oz”. يعبر روبن ويليامز أيضًا عن محرك بحث تفاعلي ممتع تم تصميمه على غرار ألبرت أينشتاين ويطلق عليه اسم دكتور نو.
بعد أن لعب دور كول سير، المعروف أيضًا باسم طفل “أرى الموتى” في فيلم “الحاسة السادسة” للمخرج نايت شيامالان، يقدم أوسمنت أداءً مذهلاً هنا كآلة بريئة تأمل في تحقيق برامجها وأن تكون محبوبًا كصبي حقيقي. لقد لوحظ أن أوسمنت لا يرمش مرة واحدة في الفيلم، وهو يعرض شعورًا عميقًا لا يصدق على الشاشة لمثل هذا الممثل الشاب.
يعود سرد “الذكاء الاصطناعي” أيضًا إلى أحد الموضوعات الرئيسية التي شوهدت في كتالوج سبيلبرغ، وهو موضوع وحدة الأسرة المتحللة. لقد تم توثيقه ومناقشته جيدًا على مر السنين، وكان لطلاق والديه عندما كان عمره 19 عامًا تأثيرًا مدمرًا على سبيلبرج.
وقد تم تمثيل هذه الصدمة التي تعرضت لها الأسر الممزقة بشكل جيد في العديد من أفلام سبيلبرغ، بما في ذلك “لقاءات قريبة من النوع الثالث“،” ET the Extra-Terrestrial، “” Empire of the Sun “،” War of the Worlds “، وحتى تم الكشف عنها بالتفصيل في” The Fabelmans “.
هنا في “AI”، يبدو المنزل المحطم الذي يعيشه ديفيد، شخصية الروبوت هالي جويل أوسمنت، أكثر صعوبة. شعرت والدته المحبوبة، مونيكا، بعدم الاستقرار العاطفي لدى ديفيد وخوفها على حياة عائلتها، ودفعت طفلها الآلي إلى الغابة وتخلت عنه وهو يتوسل إليها بشدة أن تتوقف. إنها لحظة دامعة ومحزنة للقلب ينسىها القليل من المشاهدين.
بدأت قصة “الذكاء الاصطناعي الاصطناعي” كقصة قصيرة عام 1969 للمؤلف بريان ألديس بعنوان “الألعاب الفائقة تدوم طوال الصيف”. إنها قراءة مختصرة ذات نهاية ملتوية لن نفسدها هنا.
كان تكييف الحكاية المستقبلية لمدينة نيويورك التي غمرتها الفيضانات، ومهندس Cybertronics، وعائلته، وطفل اصطناعي من الجيل التالي، ودبدوب آلي، مشروعًا شغوفًا بالعظيم ستانلي كوبريك. قام المخرج الدقيق بعدة محاولات لحل الحبكة مع العديد من الكتاب، بما في ذلك سارة ميتلاند، وإيان واتسون، وبريان ألديس نفسه، لكنه لم يندمج أبدًا في نص نهائي.
ثم تم تعيين سبيلبرغ كمخرج محتمل في عام 1995، وتعاون العباقرة السينمائيان لسنوات لرسم القصة. بعد وفاة كوبريك المفاجئة في عام 1999 (اعتقد البعض أنها لعبة شريرة لكشف أسرار الصناعة)، بعد أربعة أيام من إصدار فيلم “Eyes Wide Shut”، وافق سبيلبرغ على إكمال المشروع لصديقه ومعلمه وفي النهاية قام بصياغة السيناريو النهائي.
إنه بطبيعة الحال عبارة عن جهد مجمع مع الكثير من الأفكار المطبوخة، لكنه يعمل جميعًا كنوع من الاستكشاف الوجودي لدور الكائنات الاصطناعية في مجتمع المستقبل، ومسؤوليتنا تجاه إبداعاتنا الذكية، وإمكاناتها العاطفية.
في محاولة للبقاء صادقًا مع مُثُل كوبريك، شارك سبيلبرغ بشكل وثيق في كتابة وإنتاج وإخراج فيلم “AI”، الذي يمثل واحدًا من فيلمين فقط في حياته المهنية بأكملها حيث حدثت تلك الثلاثية الإبداعية، ومشروع الفيلم الآخر هو “The Fabelmans” لعام 2022.
بعد أن خرج فيلم “إنقاذ الجندي ريان” عام 1998 منتصرًا، واصل فيلم “AI” عام 2001 نمط الجزء الجاد من حياته المهنية لسبيلبيرج في سلسلة تضمنت أربعة أفلام خيال علمي تم إسقاطها على مدى سبع سنوات. إلى جانب “AI”، كانت تلك الإصدارات الإضافية هي “Minority Report” لعام 2002، و”War of the Worlds” لعام 2005، و”Indiana Jones and the Kingdom of the Crystal Skull” لعام 2008. لن يقوم السيد بإعادة النظر في هذا النوع مرة أخرى لمدة عشر سنوات حتى إصدار “Ready Player One” لعام 2018.
استفاد التقدم في المؤثرات البصرية الرقمية في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين من ملايين الدولارات التي تدفقت على امتيازات مثل “حرب النجوم” و”هاري بوتر” و”قراصنة الكاريبي” و”المتحولون”. لقد كان “الذكاء الاصطناعي” من أوائل الشركات التي استفادت من هذا المزيج من الابتكار الذي بدأ مع الجزء الأول من سلسلة “حرب النجوم” عام 1999.التهديد الوهمي“.
كان عدم قدرة التكنولوجيا على تصوير روبوت يشبه الحياة أحد النقاط الشائكة بالنسبة لكوبريك، ولكن مجموعة من التأثيرات العملية من Stan Winston Studio وCGI قامت بالمهمة.
هناك توليفة إبداعية أخرى بين كوبريك وسبيلبيرج فيما يتعلق بقصة “الذكاء الاصطناعي”، تتضمن حبهما المشترك لقصة الأطفال الكلاسيكية لكارلو كولودي، “مغامرات بينوكيو”، مع رؤية كوبريك للفيلم كنوع من بينوكيو مع الروبوتات. يحتوي فيلم “لقاءات قريبة من النوع الثالث” للمخرج سبيلبرغ على عدة إشارات إلى فيلم الرسوم المتحركة “بينوكيو” من إنتاج شركة ديزني أيضًا.
إن اندماج رؤية كوبريك القاتمة وغير المبهجة للطبيعة البشرية المقترنة بدفء سبيلبرغ الرائع وعاطفته يصنعان كوكتيلًا سينمائيًا فريدًا يبقي “الذكاء الاصطناعي” جديدًا وملائمًا.
أحد العناصر المثيرة للجدل في “الذكاء الاصطناعي” هو النهاية مع الكائنات الفضائية التي تشبه البشر باستخدام مظهر الجنية الزرقاء لتحقيق رغبة ديفيد في قضاء يوم أخير مع والدته والفكرة المتكررة المتمثلة في رغبته في أن يصبح ولدًا حقيقيًا وأن يكون محبوبًا ببساطة.
إنها خاتمة حلوة ومرّة لا تخلو من منتقديها، لكن الحقيقة البسيطة المتمثلة في أنها لا تزال أرضًا خصبة للنقاش الحماسي تشير إلى أهمية الفيلم الدائمة في أعمال سبيلبرغ، والتي تظل أكثر موضوعية وفي الوقت المناسب اليوم في عيد ميلاد “الذكاء الاصطناعي” الخامس والعشرين.
المصدر الأصلي: www.space.com
