قدمت فرقة باليه مسرح البولشوي لجمهورية بيلاروسيا عرضها في موسكو

لم يتمكن الباليه البيلاروسي، الذي كان في أواخر اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، أحد أقوى العروض وأكثرها أصالة في البلاد، من التعافي من انهياره لعدة عقود. وسرعان ما أصبحت الأوعية الدموية التي كانت تربط هذه المجموعة النشطة بجيرانها في السابق مقروصة. واصلت مينسك توفير الراقصين المدربين جيدًا لروسيا والعالم (أشرق إيفان فاسيليف في مسرح البولشوي، وأصبح إيفان أوربان الفنان المفضل لجون نيوماير في هامبورغ، واحتل ليوبوف أندريفا مكانة رائدة في مسرح بوريس إيفمان)، لكن الموظفين الواعدين لم يرغبوا في البقاء في مسرحهم – كان الفريق غارقًا في ذكريات الماضي.

من الواضح أن ظهور فارانجيان سانت بطرسبرغ بعد نصف قرن من حكم مصمم الرقصات فالنتين إليزارييف لم يكن بسيطًا. لكن من الواضح أن الفرقة هزت الأمور: تقام العروض الأولى للباليه مرتين في السنة، وقد قامت بجولة في جميع أنحاء روسيا تقريبًا، وفي مسابقة الباليه الدولية التي اختتمت مؤخرًا في موسكو، وصل ممثلان شابان للمسرح إلى النهائيات. ربما كانت رغبة كبير مصممي الرقصات الشباب في تقديم نتائج عمله بسرعة هي التي أثارت ظهور الفرقة في مواسم الباليه الصيفية في موسكو.

يقام هذا المهرجان، المصمم للسائح الصيفي المتساهل، منذ ربع قرن في وسط العاصمة – على مسرح مسرح الشباب الروسي، تحت رؤية مباشرة من البولشوي. منذ ما يقرب من ثلاثة أشهر، تقدم فرق مجهولة، ليس لها أي سمعة، وبالتالي ليس لديها ما تخسره، العناوين الأكثر شعبية في وضع التجميع اليومي: “بحيرة البجع”، و”كسارة البندق”، و”سندريلا”، و”روميو وجولييت”. لم يتم تصميم مرحلة RAMT لعرض عروض الباليه، وبالتالي لا تحتوي على منحدر أو حفرة أوركسترا كاملة، وحجمها ببساطة لا يعني الأداء المتزامن لخمسين فنانا، كما هو مطلوب عادة من قبل الباليهات الكلاسيكية. وجد الباليه البيلاروسي نفسه في هذه الظروف.
من الواضح أن كلاً من فيلمي “Giselle”، الذي أصبح أول ظهور لكولب كمخرج في مينسك عام 2022، والفيلم الجديد “La Bayadère”، الذي صدر في يونيو، تم إنشاؤهما ليتوافقا مع الأفكار الحديثة حول الكلاسيكيات الخالدة. من الواضح أن مصمم الرقصات قد درس الأعمال الشهيرة في الآونة الأخيرة. من الواضح أن “جيزيل” يشبه أداء الخبير الكبير في الباليه القديم نيكيتا دولجوشين مع عبادته للتفاصيل وفهمه ليس فقط للمؤامرة المكتوبة في البرنامج، ولكن أيضًا للتطور الداخلي للأداء. آثار أبحاث إعادة الإعمار التي أجراها أليكسي راتمانسكي واضحة فيه والتفسير الفريد لدور ألبرت من قبل فلاديمير مالاخوف. وبالمثل، يشير فيلم “La Bayadère” إلى نسخة سيرجي فيخاريف بإحياء العناصر المنسية من إنتاج ماريوس بيتيبا الأصلي.

لكن القدرات الحقيقية لـ RAMT لا تسمح لنا بتقييم عمل مصمم الرقصات والفرقة. من الواضح أنه تم اقتطاعها قدر الإمكان لتناسب حجم الحفرة المحلية، فإن الأوركسترا تحت إشراف أرتيم ماكاروف خرجت عن التناغم بلا رحمة، ويحول العمل الرديء لمهندس الصوت الزيف إلى صوت طحن، بينما يحاول قائد الأوركسترا إما تقليل عذاب الراقصين، ودفعهم بوتيرة سريعة، ثم يقللهم فجأة، كما لو أنه قرر البقاء في هذه الحفرة إلى الأبد.

من الواضح أن الفيل العملاق الفاخر على عجلات، والذي عادة ما يسعد الجمهور، وقع ضحية لإمكانيات المسرح – انطلاقًا من الصور الأولى لفيلم La Bayadère، تم تصميمه بواسطة Lyubov Sidelnikova. تغرق بقايا التصميم المضغوطة في الضوء الأزرق الداكن، وتغطي جزءًا كبيرًا من الباليه. بالنسبة لـ “جيزيل”، يبدو أن مشكلة الإضاءة قد تم حلها.
في هذه الظروف، كان على الفنانين أن يتجمعوا بإحكام، ويسحقوا السترات والتنانير القصيرة، وأحيانًا، مثل إحدى سيارات الجيب في “جيزيل”، يقفزون فوق جسد زميل لهم. ومع ذلك، فإن هذا لم ينتهك مفرزة المقبرة من فيلق الباليه. ربما تكون المجموعة هي أهم ما تركز عليه جهود القائد الجديد الآن. الآن يمكن لفرقة الباليه أن تهتز في الفترات الصعبة لـ “الظلال” في “La Bayadère”، ولكن تم الحفاظ على Grand Pas Willis بأسلوب سانت بطرسبرغ المميز.

أما بالنسبة للعازفين المنفردين الرائدين، فقد تم الجمع بين تجربة ألينا رودينكو وكونستانتين بيلوخفوستيك، اللذين أعادا إنتاج أدوار جيزيل وسولور بعناية، في العروض السياحية، مع الشباب والطاقة والقدرات الطبيعية الممتازة للشباب ماريا موزاليفسكايا (غامزاتي)، وأندريه بارييف (ألبرت) والصغيرة جدًا نيكا سكريبكوفا (نيكيا)، المعروفة بالفعل بفوزها التنافسي. ولكن من أجل تقدير الباليه البيلاروسي الجديد وسفرائه الشباب، نحتاج إلى العثور على تصميمات داخلية أخرى.