“كنا نعلم أن لدينا الكثير لنحققه”: مع بلوغ فيلم “Aliens” الأربعين من عمره، تحدثنا مع أساتذة المؤثرات البصرية الأسطوريين الذين ابتكروا Alien Queen (مقابلة)
من غير المتصور تقريبًا مرور 40 عامًا منذ ما يسمى أعظم فيلم أكشن خيال علمي في كل العصور (وليس من جانبنا فقط) هاجمت المسارح من خلال التكملة الرائعة لفيلم ريدلي سكوت الكلاسيكي لعام 1979، “كائن فضائي“.
إن رؤية المخرج جيمس كاميرون الدافعة لفيلم ذو طابع عسكري حماسي ستستدعي طاقم مؤثرات المخلوقات النخبة في Stan Winston Studio من فيلم “The Terminator” عام 1984 – وهو الفريق الذي سيعمل لاحقًا على “Predator” و”Terminator 2: Judgment Day” و”Jurassic Park” و”Predator 2″.
يتوسع فيلم “Aliens” لكاميرون بشكل كبير في دورة حياة xenomorph مع إدراج وحش أمومي وصفه السيناريو بأنه “صورة ظلية ضخمة في الضباب، تحدق الملكة الغريبة فوق بيضها مثل حشرة بوذا السوداء الكبيرة اللامعة. رأسها ذو الأنياب هو رعب لا يمكن تصوره. أطرافها الستة، والأذرع الأربعة والساقان القويتان، مطوية بشكل غريب فوق بطنها المنتفخ.”
سيقوم المخرج اللامع وعصابة ونستون النشطة بصناعة وتشغيل هذه الدمية الهيدروليكية المفصلية التي يبلغ طولها 14 قدمًا والمصنعة من الألياف الزجاجية والمطاط الرغوي والبلاستيك. كانت تحتوي على اثنين من فناني الحركات البهلوانية في الجذع ومحركي الدمى على الأرض يتلاعبون بالساقين والأطراف.
كان الإنتاج بقيادة ستان وينستون، شين ماهانو Alec Gillis و John Rosengrant و Tom Woodruff Jr. و Lindsay MacGowan، السحرة الأساسيون الذين أسسوا لاحقًا شركة Legacy Effects المشهورة مع J. Alan Scott بعد وفاة ستان وينستون المؤسفة في عام 2008. انفصل جيليس ووودروف في النهاية ليشكلا Amalgamated Dynamics في عام 1988.
لقد التقينا بـ Mahan وMacGowan لنجعلهما يقدمان لنا ذكريات عن العمل على فيلم “Aliens” في Pinewood Studios وتحديدًا بناء هذا الوحش الرائع الذي يسيل لعابه ويهسهس والذي ولّد عددًا لا يحصى من الكوابيس منذ وصول الفيلم الرائج في 18 يوليو 1986.
يقول ماهان لموقع Space: “كان ذلك في عام 1983 عندما بدأت العمل في أول فيلم Terminator في مطعم Stan’s”. “لقد عملت مع جيم في فيلم لروجر كورمان كان يقوم به Makeup Effects Lab، وهو فيلم “Battle Beyond the Stars”. (…) خلال فيلم “Terminator”، كان لدى جيم رسومات لـ Sigourney وPower Loader الذي أحضره إلى المتجر. كنت أراهم بطرف عيني وأعرف بالضبط ما كان من المفترض أن يكون. من الواضح أنه كان كائنًا فضائيًا في ذلك العالم مع سيغورني ويفر.
“لقد كنت مفتونًا بكل هذا لأنه قبل أربع سنوات، عندما تم إصدار فيلم Alien، كان الأمر مذهلًا جدًا من الناحية السينمائية. دورة حياة المخلوق، والطبيعة العضوية لها. لم يكن لدي أي فكرة أنه بعد سبع سنوات سنكون في إنجلترا لنقوم بجزء ثانٍ.”
بدأ ماهان وبوسي العمل على التصميمات الأولية للملكة في جنوب كاليفورنيا في متجر ستان وينستون، حيث أجروا “اختبار أكياس القمامة” سيئ السمعة في ساحة انتظار السيارات الخلفية، والذي سمي بهذا الاسم نظرًا لأن الدمية المتطايرة ملفوفة في أكياس قمامة بلاستيكية سوداء.
ويوضح قائلاً: “لقد كان دليلاً على مفهوم كيفية عمل ذلك”. “كان الانتقال إلى وندسور، إنجلترا، وإنشاء متجر في استوديوهات باينوود أمرًا مثيرًا للغاية. ثم بدأنا في إجراء العملية بالحجم الكامل لصنع الملكة وجميع التأثيرات الأخرى، والتقينا بالطاقم الإنجليزي، وكانت ليندساي واحدة منهم.”
يتذكر MacGowan باعتزاز تجربته في المشروع الطموح وتجنيده للانضمام إلى ستان وينستون وبقية الرجال.
“لقد كانوا أساطير بالنسبة لنا في تلك المرحلة. كنا أيضًا صغارًا وأبله، ومن المدهش أنهم سمحوا لنا بالفعل بفعل ما فعلناه عندما كنا صغارًا،” يلاحظ ماكجوان. “كنت في الكلية في ذلك الوقت، وكنت أترك الكلية وأتوجه إلى باينوود. كان الأمر كما لو كان هنا فريق الروك أند رول الأمريكي، ثم لدينا فريقنا الإنجليزي الأكثر تحفظًا والذي تأثر بالفريق الأمريكي. لقد كان الأمر ممتعًا للغاية وبعض ذكرياتي المفضلة عن بدء العمل.
“أتذكر أن الجو كان باردًا للغاية في باينوود في ذلك الوقت. لم يكن هناك عزل في المستودع، وكان لدينا سخانات غاز البروبان النفاثة العملاقة، واستمروا في الخروج. كنا لطيفين ودافئين، ثم فجأة انطفأت الشعلة. لقد كان وقتًا رائعًا للتعرف على شين وجون وأليك وتوم. وأنا أنظر إليهم كإخوتي الأمريكيين”.
كان وجود كل شيء تحت سقف واحد، والذي تم إنشاؤه قبل التصوير، بمثابة ميزة رائعة لأنه سمح لكاميرون بالإشراف المستمر على العملية ومراقبة التقدم الذي يتم إحرازه.
ويضيف ماهان: “كنا نقوم بتمثيل جميع الممثلين بشكل مباشر، وكانت فرق مختلفة تقوم بتمثيل محاربي xenomorph والبيض ومعانقي الوجه”. “لقد كانت قائمة بناء كبيرة جدًا، وكان لدينا أربعة أو خمسة أشهر لإنجاز كل شيء. كان جون ريتشاردسون رجلًا رائعًا في مجال المؤثرات الخاصة في أفلام بوند، وكنا جميعًا نظن أنه من الرائع العمل مع الأشخاص الذين قاموا بأفلام جيمس بوند.
“كانت تلك المرة الأولى لي في إنجلترا، لذا كان الإعداد جديدًا ومثيرًا للغاية. بالطبع، كنا نتخلص من الكثير من التوتر من حين لآخر، لكننا كنا جادين جدًا في إنجاز كل شيء. كنا نعلم أنه كان لدينا الكثير لنحققه بسبب الفيلم الأول. لقد عاد عدد قليل جدًا من الأشخاص، إن وجدوا، من العمل في هذا الفيلم الأول. أنت لا تعرف كيف سينتهي الأمر. لقد اعتقدنا جميعًا أن سيناريو فيلم Aliens كان رائعًا. كان جيم يعاني من الكثير من الاضطرابات هناك و لم يقضِ وقتًا ممتعًا بمفرده لأسباب مختلفة، لكننا لم نكن مطلعين على ذلك حقًا”.
قبل القفز عبر البركة إلى المملكة المتحدة، قام ماهان وطاقمه الماهرون بتصميم القوالب والمسبوكات باستخدام ماكيت بحجم ربع حجم الملكة الغريبة المنحوتة في متجر ستان وينستون لسيد التصميم الخاص بهم.
“في ذلك الوقت، كان يجب أن يتم كل شيء عن طريق القياسات، والتخطيط، والعين. اليوم، أصبح من السهل جدًا أن يكون لديك جهاز كمبيوتر يقوم بإنشاء قسم تم تشكيله بشكل مثالي وطحنه. كان عليك استخدام عين فنية مركزة حقًا للوصول إلى المكان الذي كان من المفترض أن نكون فيه بالضبط.
“كان علينا أيضًا صنع بدلات الحركة، وكان هناك الكثير منها. أعتقد أنه كان هناك 13 أو 14، ثم كان هناك ما يقرب من ثمانية دمى يبلغ طولها ثمانية أقدام وكانت أكثر انحناءً وطولًا والتي سيتم استخدامها على الأسلاك وتتعرض للضرب والتفجير وإطلاق النار. ثم كان هناك نصف متحرك مفصلي يمكن تشغيله في مشاهد مختلفة. عليك أن تتخيل عصر ما قبل CGI. لم يكن هناك اعتماد على إزالة القضيب أو المؤدي إزالة محرك الدمى كان عليك إخفاء كل شيء وكل شخص في الإطار، لذلك في معركة الهبوط، هناك عدد هائل من الأشخاص الذين يجعلون الملكة تعمل، ولا تراهم.
“يعود كل ذلك إلى جيم كاميرون وبصره الرائع في تأطير مشهد الحركة هذا دون رؤية الرافعة أو أي من أجهزة الدعم. معظم المخرجين اليوم ليس لديهم أي فكرة عن كيفية القيام بذلك. وكان هذا هو سحر جيم كاميرون وما زال. كان لديه فكرة تصميمية عن تكوين اللقطة والحركة التي لعبت أفضل سمات تلك الملكة الهيدروليكية / التي يحركها الممثل. لأنه كان هناك رجلان بالداخل وتسعة منا على ذيلها، رأسها، الكابل، الأيدي والأقدام كنا في كل مكان.”
أخذ MacGowan دوره على محمل الجد للحصول على الملاءمة والتشطيب المثالي لهذا الوحش الأنيق الذي يبيض البيض والذي سينتهي به الأمر إلى أن يصبح النجم الغاضب والممزق للأندرويد في تتمة عام 1986 الشهيرة. –
يتذكر قائلاً: “كان ذلك في الحقيقة مجرد تكريم لما فعله جيجر في الماضي، ولكن أيضًا لمنح جيم ما كان يبحث عنه في رؤيته للملكة”. “الملكة هي في الواقع تصميم جيم ومظهره بالكامل. كان تركيزنا هو التأكد من أننا حصلنا على ما يريده جيم، ولكن لا نزال نتأكد من أن محبي الفيلم الأصلي، الذين كنا جميعًا، يمكن أن يقدروه حقًا.”
بصفته مرشدًا لطاقمه الشاب المتفاني من مبدعي المؤثرات البصرية، قام ونستون بتعليمهم الفن الدقيق المتمثل في ضخ الشخصية والعاطفة في عروضهم المخلوقة.
ويضيف ماهان: “لقد عززوا هذا الأمر دائمًا، ولكن إذا كنت طالبًا لأفلام الرعب والخيال العلمي، فأنت تعلم أن جميع المخلوقات والوحوش العظيمة تتمتع بشخصية متعاطفة أو مثيرة للاهتمام”. “حتى xenomorph في الفيلم الأول، الشخصية هي أنها لا تهتم. إنها ستقتلك فقط. لكن هذه لا تزال سمة شخصية.
“لقد علمنا ستان دائمًا أن هذه ليست مؤثرات، بل هي شخصيات نصنعها، وهؤلاء ممثلون في الفيلم. ويصادف أن يكون مخلوقًا من الفضاء، أو روبوتًا من المستقبل، أو ديناصورًا. مهما كان الأمر، يجب تصديقه، وقد قمنا دائمًا بتنفيذ هذه الفلسفة.”
فيما يتعلق بالغموض الذي يكتنف المكان الذي انتهت إليه دمية Alien Queen الأصلية المستخدمة على الشاشة، لدى ماهان بعض الأدلة، لكنه يعترف للأسف أن معظمها قد ضاع مع الزمن للأسف.
يقول ماهان: “يمتلك جيم واحدة في متحفه، وأعتقد أن جامع التحف بوب بيرنز كان لديه رأس”. “قد يكون الباقي في حالة سيئة. أعلم أنه عندما غادرنا، تم وضع الكثير منها في حاويات في باينوود، وبقيت وتعفنت لسنوات. أردنا دائمًا استعادة ذلك، لكنني لم أر ملكة حقيقية منذ فترة.
على الرغم من أن التصميم الكلاسيكي لم يتغير كثيرًا على مر السنين، إلا أن ماهان يشير إلى أن المواد المستخدمة في صنع مخلوقات مثل الملكة الغريبة قد تغيرت.
يوضح ماهان: “كان الرأس مصنوعًا من الألياف الزجاجية ويحتوي على أجزاء أخرى من المطاط الرغوي. ولم تكن المواد في ذلك الوقت معقدة للغاية”. “المواد المتوفرة لدينا اليوم، مثل تلك التي فعلناها في فيلم Alien: Romulus، تشبه المواد القادمة من الفضاء الخارجي. إنها عبارة عن سيليكون شفاف، وهي قابلة للتمدد بشكل جيد، وهناك أجزاء بلاستيكية خفيفة الوزن تمت زراعتها بتقنية ثلاثية الأبعاد.”
“في ذلك الوقت، الشيء الوحيد الذي كان لدينا هو اليوريثان الشفاف الذي جعلني أحرك قلنسوة رأسها نوعًا ما. كانت الفكرة الأصلية هي أن الجلد على وجهها كان من المفترض أن يكون شفافًا. وانتهى الأمر برسم المطاط الرغوي ليبدو شفافًا. لقد انهارت للتو الكثير من هذه المواد. على الشاشة، إنه أمر مثير للإعجاب.
“عندما قمنا بفيلم Alien: Romulus، لم نكن أنا وليندسي قد قمنا بفيلم Alien منذ فيلم Aliens”. وعندما سنحت تلك الفرصة لزيارة ذلك العالم مرة أخرى، عادت الذكريات الحسية متدفقة مرة أخرى. إنه أحد تلك الأفلام التي أعتقد أنني أتذكر فيها كل يوم كنت في موقع التصوير لهذا الفيلم.
“Aliens” متاح للبث على Disney + في المملكة المتحدة، وللاستئجار والشراء على منصات مختلفة في الولايات المتحدة.
المصدر الأصلي: www.space.com
