القضيتان هما الأولى التي يتم رفعها بعد إقرار كاليفورنيا والكونغرس مؤخرًا للقوانين، التي تعزز المطالبات الموجودة في الولايات المتحدة بالأعمال الفنية التي تم أخذها قسراً من العائلات اليهودية خلال الحرب العالمية الثانية.
تم رفع دعوى قضائية أمام المحكمة العليا في لوس أنجلوس يوم الاثنين من قبل الاتحاد اليهودي في لوس أنجلوس الكبرى ورئيس مجلس إدارته دانييل جريزمان ضد متحف نورتون سايمون في باسادينا بشأن عودة “آدم وحواء”. هاتان تحفتان فنيتان بالحجم الطبيعي من اللوحات الزيتية التي أنشأها لوكاس كراناخ الأكبر في عام 1530.
جيرارد فويلومير / مؤسسة نورتون سيمون للفنون عبر AP 
أما الدعوى الأخرى فقد تم رفعها أمام المحكمة الفيدرالية في لوس أنجلوس في نفس اليوم من قبل بنات الراحلة دينا جوتليبوفا بابيت، وهي إحدى الناجيات من المحرقة ورسامة رسوم متحركة مقيمة في كاليفورنيا واحتجزت في أوشفيتز. وطالبت بإعادة الألوان المائية لزملائه السجناء التي أُجبر الفنان على رسمها لجوزيف منجيل، وهو طبيب نازي حصل على لقب “ملاك الموت”.
ويقول المتحدثون باسم المتحفين إن المتاحف تحتفظ بشكل قانوني بملكية الأعمال وتعتزم الاستمرار في عرضها للجمهور. ولا تحدد الدعاوى القضائية القيمة المالية للوحات.
إن قضية الفن المنهوب من قبل النازيين هي موضوع عاطفي وقانوني وأخلاقي يؤرق العائلات اليهودية التي عانت من صدمة عبر الأجيال ضد المتاحف الذين يقولون إنهم يحاولون الحفاظ على فصل مؤلم ولكنه مهم من التاريخ.
بين عامي 1933 و1945، قام النظام النازي بتنظيم أكبر سرقة فنية في تاريخ العالم الاستيلاء على 600000 عمل فني في جميع أنحاء أوروبا من العائلات اليهودية وجامعي الأعمال الفنية والمتاحف. وبعد عقود من الزمن، أصبحت العديد من هذه التحف الفنية موجودة في متاحف بارزة حول العالم، مما يجعل الدفع من أجل استعادتها أكثر تعقيدًا من مجرد نزاع على الملكية.
الحاخام نوح فاركاس هو الرئيس والمدير التنفيذي للاتحاد اليهودي في لوس أنجلوس، وهي المنظمة التي ينتمي إليها مرعي فون ساهر، الوريث الوحيد لـ تاجر الأعمال الفنية اليهودي الهولندي جاك جودستيكر، وقعت على حقوقها. تم الاستيلاء على اللوحات من مجموعة Goudstikker بواسطة هيرمان جورينج، الرجل الثاني في قيادة أدولف هتلر، وتم تداولها عدة مرات قبل بيعها في الستينيات إلى متحف باسادينا للفن الحديث، والذي أعيدت تسميته إلى متحف نورتون سيمون تكريما لفاعله.
وقال فاركاس إن الاتحاد يخطط لاستخدام معظم العائدات الصافية من الأعمال الفنية المستردة لتقديم المساعدة التي تشتد الحاجة إليها لنحو 2500 ناج من المحرقة الذين يعيشون في منطقة لوس أنجلوس.
وقال: “هذه روائع أوروبية جميلة بشكل لا يصدق، سُرقت من عائلة يهودية لإثراء الحزب النازي وتمويل آلة الحرب والموت ضد الشعب”. “إنه لشرف لنا أن نتولى هذا الدور نيابة عن المجتمع وأن نستخدم معظم العائدات لمساعدة هؤلاء الناجين المسنين على عيش السنوات الأخيرة من حياتهم بكرامة وراحة وسلام – وهو أمر حرم منه أفراد أسرهم خلال المحرقة.”
وقالت مرعي فون ساهر، في بيان لها، إنها ممتنة للمنظمة اليهودية لتبنيها قضية عائلتها.
وقالت: “يمثل هذا الجهد خطوة مهمة نحو تحقيق العدالة للناجين من المحرقة وضحايا الفظائع التي ارتكبت في الحقبة النازية”.
كتب عضو مجلس النواب الديمقراطي عن ولاية كاليفورنيا جيسي غابرييل، الذي يمثل حي وودلاند هيلز في لوس أنجلوس، مشروع قانون الجمعية رقم 2867، الذي وقعه الحاكم جافين نيوسوم في سبتمبر 2024، والذي يتطلب تطبيق قانون الولاية في الدعاوى القضائية التي يرفعها سكان كاليفورنيا أو ورثتهم لاستعادة الأعمال الفنية التي تم الاستيلاء عليها أثناء الهولوكوست أو أثناء أعمال الاضطهاد الأخرى. قدم غابرييل، الذي يشارك في رئاسة التجمع اليهودي التشريعي في كاليفورنيا، التشريع استجابة لحكم المحكمة الفيدرالية، الذي سمح لمتحف تيسين-بورنيميزا الوطني المملوك للدولة في مدريد بالاحتفاظ بتحفة فنية انطباعية تبلغ قيمتها ملايين الدولارات كاميل بيسارو.
وقد استولى النازيون على هذه اللوحة من عائلة كاسيرر في عام 1939. ومن المتوقع أن يتم الاستماع إلى هذه القضية، التي دفعت إلى إصدار هذا القانون الجديد، في محكمة اتحادية في كاليفورنيا الشهر المقبل.
صورة AP/ماريانا إليانو، ملف 
وقال غابرييل إن الوقت قد حان لكي تقوم المتاحف “ببعض التأمل العميق حول ما إذا كانت تريد أن تكون على الجانب الصحيح من التاريخ”.
أصدر متحف نورتون سيمون بيانًا يشير إلى أن محكمة اتحادية قررت بالإجماع في عام 2018 أن المتحف لديه حق الملكية الصحيح للوحات كراناخ. وفي مايو 2019، رفضت المحكمة العليا الأمريكية التدخل في القضية، وأبقت على أحكام المحكمة الأدنى درجة.
وقالوا إن لوحات كراناخ، التي كانت في الأصل مملوكة لعائلة ستروجانوف، عرضها الاتحاد السوفيتي للبيع في عام 1931 في مزاد غير مشروع في برلين حيث اشتراها جودستيكر. وبعد رحلة معقدة، تم بيع اللوحات إلى المتحف من قبل أحد أحفاد عائلة ستروجانوف. وقام المتحف فيما بعد بترميم القطع والحفاظ عليها.
وقال البيان: “منذ ما يقرب من 50 عامًا، كانت هذه الأعمال معروضة في متحف نورتون سايمون وستظل متاحة للجمهور لسنوات قادمة”.
قال باول ساويكي، المتحدث باسم النصب التذكاري لأوشفيتز، إن الألوان المائية لضحايا الغجر التي أجبر منجيل جوتليبوفا بابيت على رسمها لتوثيق تجاربه المروعة وأبحاثه العنصرية، “يجب أن تظل في النصب التذكاري” لتوثيق جرائم الرجل. وقال إنه لا ينبغي وصف هذه اللوحات بشكل خاطئ على أنها “فن نهبه النازيون” لأن جوتليبوفا بابيت رسمتها ضد إرادتها كسجينة، وبالتالي لم تكن تملك الألوان المائية.
وبينما يتفهم مشاعر العائلة، قال ساويكي إن صور ضحايا الغجر والسنتي هي من بين الوثائق القليلة المتبقية من تجارب منجيل الإجرامية ويجب التعامل معها على أنها وثائق فريدة تتعلق بتاريخ معسكر اعتقال أوشفيتز.
وقال: “مع الاحترام الكامل لحقوق الأشخاص الذين أنشأوا بعض الوثائق هنا، فإننا نرى أن أي خسارة في مجموعات النصب التذكاري ستشكل ضررا لا يمكن إصلاحه”. “… إن فقدان حتى أصغر جزء من الوثائق يمثل خسارة لا يمكن إصلاحها ووصمة عار في ذكرى ضحايا أوشفيتز.”
