آمنة نواز:
تتبع أحفاد ديفيد دريك، المعروف باسم ديف الخزاف، نسبهم إلى الخزاف الذي كان مستعبدًا في السابق، وأطلقوا جهدًا لاستعادة عمله. حتى الآن، استعادت العائلة ست قطع من الخزف الحجري المزجج ذو القيمة العالية لدريك، وهم يعملون مع المتاحف لإعادة المزيد إلى أيدي العائلة.
ويقولون إن هذا الجهد لم يعيد ربطهم بإرث أسرهم فحسب، بل أثار أيضًا تساؤلات أوسع حول ملكية الأعمال الفنية واستردادها.
تحدث جيف بينيت مؤخرًا مع بولين بيكر وابنها يابا، الحفيدين الثالث والرابع لديفيد دريك. إنها جزء من سلسلتنا الفنية والثقافية، Canvas.
جيف بينيت:
بولين ويابا بيكر، مرحبا بكم في “ساعة الأخبار”.
يابا بيكر، سليل ديفيد دريك: حسنًا، شكرًا لك.
بولين بيكر، سليل ديفيد دريك: شكرًا لك. جميل أن أكون هنا.
جيف بينيت:
هل يمكنني أن أدعوك باسمك الأول؟
بولين بيكر:
بالتأكيد.
جيف بينيت:
حسنًا.
لذا يا بولين، لنبدأ مع ديفيد دريك نفسه. من كان؟ وماذا نعرف عن حياته كخزاف مستعبد في ولاية كارولينا الجنوبية في أوائل القرن التاسع عشر؟
بولين بيكر:
حسنًا، يقولون إنه ولد حوالي عام 1801. لقد كان مستعبدًا. وكان معروفًا أيضًا بأنه كاتب الحروف. كان هذا أيضًا في مجال عمله، لأنه كان مستعبدًا من قبل أبنر وهارفي دريك. كان هارفي مهتمًا أكثر بجزء السيراميك، لكن أبنير كان يمتلك صحيفة The Hive.
ويعتقدون أن هذا هو السبب وراء تعلمه القراءة والكتابة كما فعل.
يابا بكر:
أصبح ديف خزافًا ماهرًا، وقد صنع هذه الجرار الخزفية التي كانت تستخدم حقًا للاستخدام اليومي لأنه لم يكن لديهم ثلاجات في ذلك الوقت.
لكنه أضاف توقيعاته وقصائده إلى الجرار، مما جعل — أصبح فنًا. ولرؤيته يتحول على مدى 150 عامًا ليصبح عملًا فنيًا ذا قيمة عالية جدًا، إنه فقط — لقد تأثرت به حتى للتفكير في الأمر.
جيف بينيت:
أعني، هذا ما جعل عمله استثنائياً للغاية…
بولين بيكر:
نعم.
جيف بينيت:
… هو أنه كان ينقش عمله باسمه، أو في بعض الأحيان الشعر.
يابا بكر:
الشعر، نعم.
جيف بينيت:
… في الوقت الذي كان يُمنع فيه العبيد من تعلم القراءة والكتابة.
بولين بيكر:
نعم، منعت قوانين مكافحة القراءة والكتابة جميع العبيد الآخرين باستثناء ديف، الذي كان لديه الشجاعة للكتابة، ولكن أعتقد أنه تم تشجيعه على الكتابة بسبب خسارته لعائلته، وفقدانه لأصدقائه الذين لم يكن لديه سيطرة عليهم.
لأنك لو كنت مكانه، لا أستطيع أن أتخيل عدم معرفة مكان وجود ابني أو مكان وجود أصدقائي أو أقاربي.
جيف بينيت:
في العام الماضي، متحف الفنون الجميلة في بوسطن أعادوا الخزف الحجري إلى عائلتك. هذه هي المرة الأولى التي تعيد فيها الولايات المتحدة عملاً فنيًا صنعه شخص مستعبد إلى أحفاد ذلك الشخص. ارجع بنا إلى تلك اللحظة
يابا بكر:
لقد كانت لحظة مذهلة، لأننا لم نكن نعرف كم من الوقت ستستغرق.
لذلك، بمجرد أن وافقت بوسطن على القيام بذلك، غمرتنا الفرحة لأننا شعرنا أنها كانت لحظة دائرة كاملة بالنسبة لديف، لأن ديف كتب بالفعل على أحد مواقعه: “أين كل علاقاتي؟ أين كل علاقاتي؟ النية الطيبة…”
بولين بيكر:
“حسن النية للجميع.”
يابا بكر:
“حسن النية لجميع الأمم.”
لذلك، أن يكون رجل مستعبدًا ويظل يكتب شعرًا عن الله ويكتب شعرًا عن حسن النية لجميع الرجال، إنه لأمر مدهش أن يفعل ذلك شخص. من الواضح أنه كان يحاول التواصل مع عائلته. لذلك نشعر أن متحف بوسطن MFA قد أنصف ديف حقًا.
جيف بينيت:
هناك فرق بين عرض أعماله في متحف أو ضمن مجموعة وبين أن تكون ملكًا لعائلته. ماذا تعني لك الملكية؟
بولين بيكر:
يعني تراث. وهذا يعني أننا نتلقى ما أراد لنا أن نتلقاه. إنه إرث لنا أن نكون قادرين على أن نقول لأطفالنا، كما كان من المفترض أن يكون عادةً، لأنه، لو كنت مكاني، هل — كيف ستشعر حيال هذا الموقف؟
يابا بكر:
أعتقد أن الملكية تسير في اتجاهات كثيرة، أليس كذلك؟
لقد تغير إرث أطفالي. لديهم الآن ديف كسلف. كما أن الملكية الفعلية للأواني تغير تراثها لأنها أصول. والأشخاص الذين امتلكوها من قبل استخدموها كأصول. نحن لا نطلب أي شيء لم يتم القيام به من قبل.
لدى المتاحف سياسات مطبقة حاليًا فيما يتعلق بالتعويض الأخلاقي.
جيف بينيت:
لديك الآن ستة من قطعه. كيف تنتقل من هؤلاء الستة إلى الحصول على بقية أعماله؟
يابا بكر:
سؤال جيد جدا. لقد اتصلنا بالفعل بجميع المتاحف التي تحتفظ بالفعل بالعمل الفني. نحن في مراحل مختلفة مع تلك المتاحف.
عمتي الآن، 87 عامًا، عمتي ديزي، ديزي ويتنر. عمي يبلغ من العمر 84 عامًا، جون ويليامز. أمي — لا تمانع أن أقول عمرها. عمرها 79.
(ضحك)
يابا بكر:
ولا نريد أن نفقد شيخًا آخر قبل أن نستعيد كل الأواني. لذلك نود استعادة جميع الأواني بحلول عام 2027 إذا استطعنا.
جيف بينيت:
ويا سيدة بولين، عندما يقول ابنك أن هذه أصول، يجب أن نضع رقمًا على ذلك. وبيعت إحدى هذه الأواني بأكثر من 1.5 مليون دولار.
بولين بيكر:
نعم، فعلت.
جيف بينيت:
أخبرني المزيد عن ذلك.
بولين بيكر:
ليس لدي أي مشكلة مع شخص يبيع شيئًا ما ويحصل على ربح، ولكن أقر بذلك وافعل الصواب من جانبنا أيضًا، لأن هذا أصل لعائلتك، والذي يجب أن يكون أصلًا لعائلتي، لأنه إذا كان نسلك، إذا كان لدى والديك ممتلكات أو فن، فإنهم ينقلونها.
وهذا لم يحدث معنا.
جيف بينيت:
كيف يصدمك أن هذا العمل الذي ابتكره رجل مستعبد لم يتمكن من الاستفادة من عمله الخاص، لا يساوي الآن مبالغ هائلة فحسب، بل له قيمة ثقافية كبيرة؟
بولين بيكر:
أعتقد أنه حصل على الاعتراف الذي كان يرغب فيه دائمًا. وبطبيعة الحال، نظرًا لكونه معروفًا، فإن أعماله معروفة لأنه بذل الكثير من الجهد فيها.
يابا بكر:
أعتقد أن قصته يمكن أن تكون ملهمة ليس فقط للأميركيين من أصل أفريقي، ولكن للجميع. أعتقد أننا جميعًا شعرنا بلا صوت في وقت ما. ومن كان أكثر صمتا من العبد؟
وما زال يأخذ الوقت الكافي لتعلم حرفته بشكل جيد للغاية، والمخاطرة، وإظهارها، وها نحن هنا بعد مرور 150 عامًا. يجب على الجميع أن يأخذوا من ذلك، بغض النظر عن مكان تواجدك في الحياة، يمكنك أن يلهمك ديف بأن ظروفك لا تملي النتائج.
جيف بينيت:
يابا وبولين بيكر، شكرًا جزيلاً لك على مشاركة قصتك. أنا أقدر ذلك.
بولين بيكر:
حسنا، شكرا لاستضافتنا. نحن نقدر المجيء.
يابا بكر:
شكراً جزيلاً. نحن نقدر ذلك.
المصدر الأصلي:
www.pbs.org
كاتب المصدر:
Geoff Bennett
المصدر الأصلي: www.pbs.org
